Blanc et Demilly - Le Nouveau Monde. Musee Nicephore Niepce 2015.
Langue : français
Edité par Lieux dits editions 2015, 2015
- Livre relié
- Occasion
Vendeur : Books+, Saint Maurice, FranceBooks+
Vendeur AbeBooks depuis 18 novembre 2002
Etat: Occasion
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In-4, 29 cm, 120pp., texte francais et trad. anglaise, illustr., photographies hors-texte, reliure cart. de l'editeur avec jaquette, a l'etat de neuf, Nb-0232 -0233, Blanc Theodore, 1891-1985 - Demilly Antoine, 1892-1964.
N° de réf. du vendeur 63726
- Titre
- Blanc et Demilly - Le Nouveau Monde. Musee Nicephore Niepce 2015.
- Auteur
- Francois Cheval, Celine Duval, Xavier Fricaudet - Collectif,
- Éditeur
- Lieux dits editions 2015
- Année de publication
- 2015
- Jaquette
- Jaquette
- Reliure
- Couverture rigide
- Langue
- français
- ISBN à 10 chiffres
- 2362191184
- ISBN à 13 chiffres
- 9782362191183
« Synopsis » peut appartenir à une autre édition de cet ouvrage.
Extrait
Lyon, place Bellecour. Une porte cochère, un couloir aux quatre vents, il faut se courber, avancer encore parce que, tout au fond, trône un bureau enseveli sous les images. Damien Voutay parle à qui veut l'entendre de ses dernières acquisitions, des ventes, du contexte lyonnais et des pérégrinations de Blanc et Demilly. Blanc et Demilly, deux photographes de l'entre-deux-guerres, connus pour les expositions thématiques et quasi-fétichistes des années cinquante. Dans ce bureau, on entendrait presque craquer les tirages.
Sur les flancs de la colline, Julie Picault, fille d'Antoine Demilly, a accepté de me rencontrer. Au cours des mois d'hiver 2012, elle me montrera cinq mille tirages, jours après jours, au bas de l'escalier. Le rituel est toujours le même : nous allumons la lampe halogène, ouvrons la porte-fenêtre, saisissons une pochette raisin ou une boîte noire. Je prends les gants et je note. Parfois je numérote, je mesure. Je souris en l'écoutant me raconter les histoires. Blanc et Demilly sont lecteurs de poésie, amateurs de théâtre, ils emmènent leurs clients dans la campagne pour des séances de prise de vue. Autour d'eux, des sculpteurs, des peintres. Picasso est là. Salendre, Utrillo, les frères Lumière. Julie Picault attrape les portraits d'Édouard Herriot dès que nous les croisons, ils finissent sur le chevalet. Pendant trente ans, avec son mari, elle a racheté les tirages qu'elle a pu trouver chez les bouquinistes et les antiquaires. Le studio de son père a été vendu en 1963, archives comprises. Quelques années après, tout a été jeté. Quarante années de production d'un studio - magasin - lieu d'exposition qui a compté jusqu'à trente salariés, à la benne.
Les cinq mille tirages que Julie Picault me montre ont parfois été abîmés, malmenés ; ils ont changé plusieurs fois de propriétaire, ont été vendus un euro dans les marchés aux puces ou plusieurs milliers dans les grandes ventes. Dans les pochettes vertes, nous avons le plaisir de voir se mêler des papiers granuleux et profonds, des tirages des années trente et ceux, plus tardifs, des années cinquante, et des sujets, des commandes de toutes sortes. Nous ne sommes pas des historiens et Blanc et Demilly n'ont jamais cherché à construire une oeuvre ou à s'inscrire dans un mouvement dogmatique. Toute leur production est là. Quelles photographies auraient-ils décidé de sauvegarder s'ils avaient su que leur fonds était destiné à disparaître ? Celles qui établissent un dialogue avec l'extérieur dans le climat de l'entre-deux-guerres ?
Celles qui vivent ? Je garde celles qui révèlent au mieux une tension, une menace imminente, une nostalgie sourde, mais je sais que mon choix est intimement lié à mon expérience sensible de regardeur. Cinq cents photographies sont reproduites, découpées, triées, classées. Classées pour mieux pouvoir ensuite leur permettre de se confronter. Arbres, nuages, fleurs, portraits, patrimoine, thématiques des commissaires. Un autre ensemble apparaît : «Voyage à Mexico». Nos deux hommes n'y ont jamais mis les pieds. «La mer avait recouvert les dunes», «Julie». La sélection doit rafraîchir le regard sur Blanc et Demilly, nous n'y trouverons donc pas les très belles héliogravures des Aspects de Lyon éditées par la société des Amis de Guignol en 1933 ou les oeuvres vedettes, quais de Saône, montées de pierre..., présentées en 2000 au musée national d'Art moderne. Le parcours est composé lentement, librement, avec poésie et rebondissements intuitifs. Les historiens rencontrent des difficultés de datation, c'est dans les têtes des artistes que j'essaie d'entrer, dans leur façon de penser les formes, de composer avec leur époque. La période est charnière, tant dans le domaine de la littérature que dans le domaine de la photographie. Des indices, des échos, des doutes. Un faune moussu qui, dans son «splendide bain de cheveux disparaît». Une main qui s'avance, seule, vers l'oeuf. Des peaux, des pierres. À l'attente inquiète d'une femme au bord de sa fenêtre répond la surface tranquille d'un lac de montagne, aux volutes de fumée la figurine d'un diable de terre, au brouhaha des vagues le cliquetis d'une cuillère sur la porcelaine. Un pas de côté, léger, pour découvrir des photographies rares, inédites.
Prendre le nom d'un village de Haute-Loire au bord de la nationale 88 comme titre inscrit définitivement ces choix dans une vision aussi intense qu'intemporelle. «Le nouveau monde». C'est cet esprit que célèbre le parcours original de cet ouvrage.
«Prêt à une nouvelle vie ou la suite de l'ancienne, c'est la même chose.»
Alberto Giacometti, février 1963.
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