D-Day - À L'Assaut De La Forteresse Europe (Bd)
Langue : français
Edité par DE TAILLAC, 2013
- Livre broché
- Occasion
Vendeur : Ammareal, Morangis, FranceAmmareal
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Etat: Occasion - Très bon
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N° de réf. du vendeur H-775-840
- Titre
- D-Day - À L'Assaut De La Forteresse Europe (Bd)
- Auteur
- COLLECTIF
- Éditeur
- DE TAILLAC
- Année de publication
- 2013
- État de l'article
- Très bon
- Reliure
- Softcover
- Langue
- français
- ISBN à 10 chiffres
- 2364450209
- ISBN à 13 chiffres
- 9782364450202
Juin 1944, les Alliés s’apprêtent à lancer l’opération Overlord sur la Normandie afin d’ouvrir une tête de pont pour les forces de libération. Pour réussir cette mission, les armées américaines et britanniques engagent leurs meilleurs hommes : les Commandos.
Spécialistes des missions les plus périlleuses, ces hommes s’attaquent à la forteresse Europe défendue par les troupes d’Hitler. Experts en sabotage, ils sont envoyés en éclaireurs derrière les lignes ennemies pour détruire les cibles stratégiques.
Seuls, ils devront faire face à la résistance acharnée des troupes allemandes et tenir jusqu’à l’arrivée des renforts.
« Une BD cultissime [...] parmi les grandes publications de bandes dessinées de guerre. »
39/45 Magazine « Une publication légendaire de la bande dessinée britannique : Commando. »
Science & Vie – Guerres & Histoire « Les dessins à l'encre de chine, les découpages cinématographiques, les expressions fortes, les situations explosives, les décors travaillés font de cet album-événement bien plus qu'une bande dessinée ! »
Terre Information Magazine « Un vent nouveau souffle sur l’histoire militaire […]. 12 comics originaux de 64 pages ? soit 800 pages de BD au total ! »
Theatrum Belli
« Synopsis » peut appartenir à une autre édition de cet ouvrage.
Extrait
UN DEMI-SIÈCLE DE RÉCITS DE GUERRE
La bande dessinée anglaise, souvent occultée par l'ombre écrasante de sa lointaine cousine d'Amérique et fréquemment oubliée par les historiens qui dédaignent la pléthorique production des kiosques, a longtemps été marquée par les récits de guerre, genre vivace et pérenne où prédomine depuis des décennies un magazine au titre court et cinglant comme une déclaration d'intention : Commando.
Comme bien des traditions de l'art séquentiel mondial, la bande dessinée anglaise est née à la fin du XIXe siècle, profitant de l'émergence d'une presse quotidienne et hebdomadaire de plus en plus populaire. Si les historiens remontent jusqu'au Glasgow Looking Glass en 1825, d'autres dates sont à retenir. 1841, la création du magazine Punch qui impose les standards de l'humour et de la parodie ainsi que l'emploi du mot «cartoon». 1867, l'apparition de la série «Ally Stopper». 1874, la création de Funny Folks, un hebdomadaire adoptant le format «tabloïd» et contenant des dessins et des bandes satiriques mélangés à des textes qui ne le sont pas moins. Destiné à un public d'adultes et non à des enfants, Funny Folks pourrait être comparé à L'Assiette au Beurre voire au Canard Enchaîné dans nos contrées. Mais comparaison n'est pas raison.
De fait, les origines de la bande dessinée anglaise remontent à loin. Certains commentateurs revendiquent même pour l'Angleterre la paternité du Neuvième Art. C'est la position que prend David Roach dans son «History of British Comic Art», publié en introduction du True Britde George Khoury (TwoMorrows, juillet 2004). La bande dessinée, enfant pauvre de la culture, ne manque donc pas de pères glorieux pour s'en disputer la paternité. Si l'on peut déceler une certaine fierté chauvine chez Roach, tout à son honneur reconnaissons-le, il convient de ne pas se moquer de cette posture, qui répond au comportement protectionniste adopté par la production britannique depuis longtemps. Sans cesse en alerte face aux bandes dessinées d'import, l'américaine au premier chef, la BD anglaise affiche ses différence.
Différences de taille, il est vrai. Alors que la bande dessinée américaine naît et grandit dans les journaux et se propage par l'activité frénétique des «syndicates», ces agences de presse qui répandent les «comic strips» partout, la bande dessinée anglaise se développe quant à elle dans les revues spécialisées, et adopte très tôt ce format «tabloïd» qui perdurera jusque et y compris dans Eagle ou 2000 AD. Et si les «comic strips» américains donneront naissance aux «comic books» dans les années 1930, c'est le contraire qui se passe en Angleterre, où les héros de BD passent des revues qui les contiennent aux journaux qui les répandent.
Autre spécificité, l'orientation éditoriale, le ciblage. Ainsi, la bande dessinée anglaise vise un lectorat précis, là où les «comic strips» outre-Atlantique s'adressaient au grand public des organes de presse. Et qui dit public particulier dit format particulier.
En 1950, le marché anglais se transforme, en accueillant d'un côté Eagle, un «tabloïd» destiné aux jeunes garçons et proposant des histoires de science-fiction et d'aventure ouvertement créées pour contrer la production américaine, et de l'autre School Friend, un magazine de bandes dessinées pour jeunes filles (rapidement suivi par Girl en 1951). Fermement décidés à promouvoir des productions locales et à ne pas se laisser envahir par les vigoureux mais envahissants yankees, bref mus par ce protectionnisme évoqué plus haut, les éditeurs déploient une offre variée à l'intention de plus jeunes lecteurs.
(...)
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Spécialité
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