DECADRAGES N 46-47 CHANTAL AKERMAN

Nous proposons ici un e´tat des lieux actuel de la critique et de la recherche sur l'œuvre de Chantal Akerman, en privile´giant les e´tudes anglo-saxonnes qui nous paraissent les plus de´terminantes dans la compre´hension et l'ana- lyse de son travail. Longtemps, la re´ception critique en France de la cine´aste a e´te´ oriente´e par d’importantes publications de textes et d’entretiens de Chantal Akerman, dans le cadre de re´trospectives de son œuvre, ses propos orientant la lecture de ses films. Certes, il y a aussi eu, en France, des e´tudes universitaires de qualite´. Mais nous constatons que dans l’espace anglo-saxon le travail de Chantal Akerman a fait l’objet de plusieurs mono- graphies et nume´ros de revues, dont l’approche est souvent plus historicise´e et politise´e. En effet, Chantal Akerman constitue l’une des figures de proue du cine´ma fe´ministe dans le contexte de la re´ception anglo-ame´ricaine de ses films, au moins depuis les anne´es 1980. Mais elle a aussi joue´ un ro^le important par son engagement vis-a`-vis de diffe´rents conflits territoriaux: en l’occurrence, la situation des pays de l’Est apre`s la chute de l’URSS, les conflits israe´lo-palestiniens, la frontie`re ame´ricano-mexicaine ou encore plus ge´ne´ralement la question raciale. C’est cette dimension historico-politique qui a tout particulie`rement retenu notre attention. Celle-ci nous parai^t parti- culie`rement pertinente aujourd’hui, depuis le de´po^t re´cent des archives de Chantal Akerman a` la Cine´mathe`que royale de Belgique – Cinematek. Le travail a` venir sur les archives, qui ont de´ja` e´te´ utilise´es de fac¸on ponctuelle par divers auteurs, permettra indiscutablement de reconside´rer la dimension historique et politique des films, des installations et plus ge´ne´ralement du parcours artistique de Chantal Akerman.

Ces questions historiques et ge´opolitiques se manifestent avant tout dans son travail par un traitement singulier du texte et de l’image: l’espace-temps filmique devient le lieu d’expression privile´gie´ du politique, comme on peut le constater aussi bien au sujet de l’intimite´ et du corps propre dans Je tu il elle (1975), que dans les espaces publics et prive´es d’immobilite´ et d’attente mis en sce`ne dans D’Est (1993), par exemple. Par ailleurs, le travail de Chantal Akerman se caracte´rise par sa diversite´ d’e´cri- ture, celle-ci recourant a` des genres filmiques de´ja` constitue´s – tels que la come´die, le drame, le portrait et l’autoportrait – tout en empruntant la voie du documentaire, de la te´le´vision, du cine´ma expe´rimental et de l’installation. Cette diversite´ de registres d’e´criture prend son sens par rapport a` un de´cou- page chronologique, entre les de´buts nord-ame´ricains de Chantal Akerman, marque´s par le cine´ma expe´rimental et la danse oriente´e par l’action, et sesalle´es-venues entre la France, la Belgique et les E´tats-Unis. La plupart des contributions a` ce dossier portent sur ses films; mais la cine´aste a e´galement re´alise´ de nombreuses installations, le plus souvent issues de ses films, et e´crit diffe´rents romans et autofictions.

Le pre´sent dossier est articule´ en trois parties. La premie`re partie, qui ouvre et ferme le dossier, est constitue´e de te´moignages de proches de Chantal Akerman. Le cine´aste Boris Lehman propose une introduction visuelle, suivie de deux textes personnels, dont un poe`me consacre´ a` l’amitie´ qu’il a entretenue avec Chantal Akerman. En clo^ture de dossier, nous tradui- sons deux textes de Babette Mangolte, cine´aste expe´rimental new-yorkaise et ope´ratrice des premiers films de Chantal Akerman. Elle revient sur ses collaborations avec Chantal Akerman a` New York, marque´es au sceau du cine´ma expe´rimental – elle e´voque notamment La re´gion centrale (1971) de Michael Snow, qui parcourt et e´puise la diversite´ des points de vue sur un espace donne´; ce sera la` le point de de´part de La chambre (1972) d’Akerman.

La deuxie`me partie est constitue´e d’articles scientifiques ainsi que d’un entretien avec Claire Atherton portant sur les films de Chantal Akerman. L’e´tude de Marion Schmid porte sur le ro^le d’actrice de Chantal Akerman, qui se met elle-me^me en sce`ne dans une diversite´ de registres qui oscille entre la performance et l’autoportrait. Mathias Lavin souligne l’importance de la nourriture et de ses pratiques, voire de ses rituels, qui structurent le quotidien et traversent l’ensemble de sa filmographie, de la nutrition a` la destruction. Ivone Margulies met en e´vidence l’e´conomie du ressassement dans certains films de Chantal Akerman, insistant tout particulie`rement sur les figures de la fatigue et de l’e´puisement. Catherine Fowler, a` partir d’une e´tude rigoureuse de La captive, de´veloppe une re´flexion sur

François Bovier enseigne l'histoire du cinéma à l’Université de Lausanne ; il a soutenu en octobre 2007 une thèse de doctorat sur les rapports de la poétesse américaine H. D. au cinéma.  Il travaille principalement sur les avant-gardes historiques et contemporaines, dans le champ du cinéma et de la littérature. Co-fondateur de la revue Décadrages. Cinéma, à travers champs et co-directeur de la collection PlanSécant chez MetisPresses, il a publié des articles sur les pratiques expérimentales au cinéma dans des revues (1895, Dissonance, La Revue historique vaudoise, etc.) et des recueils collectifs.

<p>François Bovier enseigne l'histoire du cinéma à l’Université de Lausanne ; il a soutenu en octobre 2007 une thèse de doctorat sur les rapports de la poétesse américaine H. D. au cinéma.  Il travaille principalement sur les avant-gardes historiques et contemporaines, dans le champ du cinéma et de la littérature. Co-fondateur de la revue <em>Décadrages. Cinéma, à travers champs </em>et co-directeur de la collection PlanSécant chez MetisPresses, il a publié des articles sur les pratiques expérimentales au cinéma dans des revues (<em>1895, Dissonance, La Revue historique vaudoise</em>, etc.) et des recueils collectifs. </p>