Depuis l’invention du ready-made dans les ann�es 1910, lorsquedes objets d’usage courant ont �t� d�clar�s objets d’art, il n’est plus possiblede diff�rencier d’embl�e art et quotidien et cette distinction d�pend dans unelarge mesure du contexte. Avec la pr�sentation officielle de ready-mades et leurappropriation par le pop-art dans les ann�es 1960 – une p�riode de grandeprosp�rit� �conomique – le design de produits et publicitaire a consid�rablementaccru son influence sur l’art. Et les esth�tiques que nous connaissons de notrequotidien elles aussi ont modifi� en profondeur l’art, notamment au niveau deson contenu. Il n’est quasiment plus envisageable de consid�rer l’art sans lesinterd�pendances r�ciproques du syst�me d’exploitation art et son �volution ausein de la soci�t� de consommation. Le microsyst�me art est devenu, avecl’appropriation de biens de consommation, la zone de conflit entre mat�riel etmat�rialisme, faisant des oeuvres d’art de v�ritables objets-f�tiches. Cesinterd�pendances r�ciproques sont le point de d�part de l’exposition et du livre� La Forme importe, la mati�re forme � qui para�t � cette occasion avec desoeuvres de Marcel Duchamp � aujourd’hui.

� propos de l?auteur

Lynn Kost was from 2004 to 2011 artistic director of the Fumetto - International Comix Festival in Lucerne, before he moved to the Swiss Museum Allerheilingen in Schaffhausen and to B� ndner Kunstmuseum Chur. Here he curated in 2018 the show " Always Different, Always the Same" . Lynn Kost has since moved to Kunstmuseum Winterthur, where he is now responsible for the program of contemporary art. Lynn Kost was from 2004 to 2011 artistic director of the Fumetto - International Comix Festival in Lucerne, before he moved to the Swiss Museum Allerheilingen in Schaffhausen and to B� ndner Kunstmuseum Chur. Here he curated in 2018 the show " Always Different, Always the Same" . Lynn Kost has since moved to Kunstmuseum Winterthur, where he is now responsible for the program of contemporary art. (Stuttgart, 1968) is a German art historian and professor at the University of Vienna. He studied painting at the Staatliche Akademie der Bildenden K� nste Karlsruhe between 1988 and 1989 and art history, philosophy and modern German literature at the Albert-Ludwigs-Universit� t Freiburg between 1989 and 1995. Egenhofer then completed his doctorate in art history at the University of Basel, where he worked as a research assistant between 2005 and 2007 and was Laurenz Professor of Contemporary Art until 2011.

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