The author is one of the veterans of American free improvisation, going back to the 1970s.He is mainly a saxophonist whom another original, Davey Williams, called "the Johnny Appleseed of free improvisation" for his criss-crossing the country with this music beginning in the 80s, which at age 83 he continues today.
Unlike academic and hagiographic books, The Free Musics takes the active musician's point of view. This researched study goes into previously unexplored territory--the relation of musicians' music (especially those categorized as “avant-garde”) to the social and economic realities. These have changed from the postwar era to the present, in terms of status and livelihood support—gigs on which ordinary musicians once depended for livelihood have disappeared except for a minute handful. Media and academic credentialing has led to a hierarchy of that visible few, with others ranked beneath them, while the vast majority of musicians have no need for ranking and are invisible to the mass media and its public.
The book focuses first on the jazz origins of sixties Free Jazz through to today’s free jazz, resurrected in the late 80s. The study follows the shifting relation of these musicians to the media and institutional music world, which has determined what music gets performed and recorded. Next, the book focuses on free improvisation in North America, with a glance at its origins in the UK and Europe. Free improv in the US is traced from its beginnings in the late 70s to today, including its strong links to experimental music and free jazz. “Free improv” is the broad genre title, earlier called “non-idiomatic,” and often confused with free jazz and structured improvisation, but for players focused on the form it is a distinct approach, here given the name of free playing.
Free playing has been the practice of a small number of musicians who form a network rather than a hierarchy. They enjoy a unique bond not found in society, certainly not between strangers, as in ad hoc groups—total trust of whatever the others are doing. No individual seeks the prominence of the soloist, as found in all consumer-oriented musics, such as jazz and free jazz. Lacking a hierarchy, and with no aim to meet the needs of a career (music world acceptance), the names of players are culturally insignificant and unknown outside a very small number of attentive listeners. Instead, their playing and relationships directly serve their artistic interest. For more information see springgardenmusic.com

« Synopsis » peut appartenir à une autre édition de cet ouvrage.

Présentation de l'éditeur

The Free Musics goes into previously unexplored territory in the study of music—the social reality of musicians, especially those categorized as avant-garde, viewing all such musicians as distinct social groups. They are motivated specific to musicology and social/economic realities, which have changed from the postwar period to the present. In terms of status and livelihood support—paying gigs—there is normally a hierarchy: some are representative figures, some are ranked beneath them, and others are unranked and invisible to the media and public. The first part deals with free jazz, from its originary period in New York when it was a sixties movement, to today’s established form. The study follows the shifting relation of these musicians to the music world of media and institutions and to classic jazz, and the effect these have on what music gets performed and recorded and what is suppressed. Secondly, the book focuses on free improvisation in North America, which is traced from its beginnings in the mid-1970s to today, including its strong links to free jazz and experimental music. The title is often used indiscriminately, but for those who use that title to define their music it refers to a distinct approach, here given the name of free playing. Following some of the British originators of free improvisation, it has often been called “non-idiomatic,” which is here critiqued. Socially it has been the practice of a small number of musicians who form a network rather than a hierarchy. For them no defining code is to be learned or imported, and so anyone can potentially benefit from playing with anyone else. Ad hoc groupings are balanced by choices based on individual musical interest and friendship. Instead of aiming to meet performance, music world, and career needs, their playing and relationships directly serve their artistic interest. Free playing puts the artists ahead of the results of their activity and in charge of their collectivity. Lacking a hierarchy, the names of its players are culturally insignificant. Given this configuration, the network, the approach, and the recorded results of playing are unknown outside a very small number of attentive listeners. The author is a saxophonist, exclusively playing free improvisation since the late 70s and continuously organizing, touring, and expanding his musical horizon. For more information see springgardenmusic.com

« A propos de ce titre » peut appartenir à une autre édition de cet ouvrage.

Mooney's bookstore

Den Helder, Pays-Bas

Vendeur avec une évaluation de 4 étoiles

Vendeur AbeBooks depuis 10 juin 2024

Frais d'expédition de Pays-Bas vers Etats-Unis

Article	14 à 21 jours ouvrés	5 à 10 jours ouvrés
Premier article	EUR 14,95	EUR 34,95

Les délais de livraison sont fixés par les vendeurs et varient en fonction du transporteur et du lieu. Les commandes transitant par les douanes peuvent être retardées et les acheteurs sont responsables de tous les droits ou frais associés. Les vendeurs peuvent vous contacter au sujet de frais supplémentaires afin de couvrir toute augmentation des coûts d'expédition de vos articles.

Modes de paiement

Spécialité

Historical books, Dutch books, Art books

Profil professionnel du vendeur

Mooney's bookstore

Pays-Bas

Contacter le vendeurConsulter les articles de ce vendeurAfficher la vitrine du vendeur

Droit de rétractation

Si vous êtes un consommateur, vous pouvez exercer votre droit de rétractation sur le contrat conformément à ce qui suit. Le mot « consommateur » désigne toute personne physique agissant à des fins qui n'entrent pas dans le cadre de son activité commerciale, artisanale ou professionnelle.

Informations concernant le droit de rétractation

Droit statutaire de rétractation

Vous avez le droit d'exercer votre droit de rétractation sur ce contrat dans les 14 jours sans donner de raison.

Le délai de rétractation expirera au bout de 14 jours à compter du jour où vous-même, ou un tiers autre que le transporteur et désigné par vous, prendrez physiquement possession de la dernière marchandise, du dernier lot ou de la dernière pièce.

Pour exercer votre droit de rétractation, remplissez électroniquement et envoyez une déclaration claire sur notre site Web, sous « Vos achats » dans « Votre compte ». Nous vous communiquerons sans délai un accusé de réception de cette rétractation sur un support durable (par exemple, par e-mail).

Pour respecter le délai de rétractation, il vous suffit d'envoyer votre message concernant l'exercice de votre droit de rétractation avant l'expiration du délai de rétractation.

Effets de la rétractation

Si vous exercez votre droit de rétractation sur ce contrat, nous vous rembourserons tous les paiements que vous avez effectués, y compris les frais de livraison (à l'exception des frais supplémentaires résultant du choix d'un mode de livraison autre que le type de livraison standard le moins cher que nous proposons).

Nous pouvons déduire du remboursement la perte de valeur de toute marchandise livrée, si la perte est le résultat d'une manipulation inutile de votre part.

Nous effectuerons le remboursement dans les meilleurs délais, et au plus tard 14 jours après le jour où nous aurons été informés de votre décision d'exercer votre droit de rétractation sur ce contrat.

Nous effectuerons le remboursement en utilisant le même moyen de paiement que celui que vous avez utilisé pour la transaction initiale, sauf si vous en avez expressément convenu autrement ; en tout état de cause, aucuns frais ne vous seront facturés à la suite d'un tel remboursement.

Nous pouvons suspendre le remboursement jusqu'à ce que nous ayons reçu les marchandises ou que vous ayez fourni la preuve que vous avez renvoyé les marchandises, en fonction de la première éventualité.

Vous devez renvoyer les marchandises ou les remettre à Mooney's bookstore, Den Helder, Netherlands, sans retard injustifié et, en tout état de cause, au plus tard 14 jours à compter du jour où vous nous avez communiqué votre décision de rétractation du présent contrat. Le délai est respecté si vous renvoyez les marchandises avant l'expiration du délai de 14 jours. Vous devrez prendre en charge les frais directs du renvoi des marchandises. Vous n'êtes responsable que de toute diminution de valeur des marchandises résultant d'une manipulation autre que celle nécessaire pour établir la nature, les caractéristiques et le fonctionnement des marchandises.

Exceptions au droit de rétractation

Le droit de rétractation ne s'applique pas à ce qui suit :

Distribution de journaux, de revues ou de magazines, à l'exception des contrats d'abonnement ; et
Fourniture d'un contenu numérique qui n'est pas fourni sur un support matériel (par exemple, sur un CD ou un DVD) si vous avez accepté, lors de votre commande, que nous puissions commencer à le livrer et que vous ne puissiez pas exercer votre droit de rétractation une fois la livraison commencée.

The Free Musics

Détails bibliographiques

Synopsis

A propos de ce titre

Présentation de l'éditeur

Mooney's bookstore

Frais d'expédition de Pays-Bas vers Etats-Unis

Modes de paiement

Spécialité

Profil professionnel du vendeur

Droit de rétractation