214 pp., 227 illustrations in color. A minor scratch to the back of the dustjacket cover, otherwise fine. Foreword by John Wetenhall and Trudy Coxe. Acknowledgments by Virginia Brilliant and Paul F. Miller. Black cloth with gilt lettering to the spine. Illustrated endpapers. Published on the occasion of the exhibition from The John and Mable Ringling Museum of Art, Sarasota FL 16 December 2009-4 April 2010 and The Preservation Society of Newport County, Newport RI 8 May-31 October 2010. Includes bibliography and index.

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D�tails bibliographiques

Titre

Gothic Art in the Gilded Age : Medieval and Renaissance Treasures in the Gavet-Vanderbilt-Ringling Collection

�diteur

Rizzoli International Publications, New York

Date de parution

2009

Langue

anglais

ISBN � 10 chiffres

0916758567

ISBN � 13 chiffres

9780916758561

Reliure

Cloth

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Fine Condition

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A propos de ce titre

Synopsis

Paintings of ruined cathedrals, tales of horror and nationalist claims to medieval origins for language, law and cultural patrimony--these mark the beginning of the re-invention of the Gothic that was to become key to the Romantic Movement of the early 19th century. By contrast, in the U.S., it was only after the Civil War, the spread of Ruskin's teachings and the emergence of Gilded Age wealth that art collectors developed a taste and an interpretation for artefacts previously consigned to a Dark Age of blind faith and alien codes of representation. In this highly original book, a team of international experts trace the history of the first sizable collection of Gothic art brought from Paris to the U.S. Though it first belonged to Alva Vanderbilt (the Commodore's daughter-in-law), it was sold to John Ringling in 1927 and is now part of the Ringling Museum. The essays explain why early Italian paintings, including a masterpiece by Piero di Cosimo, could be regarded as Gothic rather than Renaissance and show how 19th-century installations of the objects enveloped them in an atmosphere of mystery and ancient privilege. A catalogue with colour illustrations of every object in the collection makes this book indispensable to Museum visitors as well as to scholars of medieval art, medieval revivals and the history of collecting.

Pr�sentation de l'�diteur

Paintings of ruined cathedrals, tales of horror and nationalist claims to medieval origins for language, law and cultural patrimony - these mark the beginning of the re-invention of the Gothic that was to become key to the Romantic Movement of the early 19th century. By contrast, in the U.S., it was only after the Civil War, the spread of Ruskin's teachings and the emergence of Gilded Age wealth that art collectors developed a taste and an interpretation for artefacts previously consigned to a Dark Age of blind faith and alien codes of representation. In this highly original book, a team of international experts trace the history of the first sizable collection of Gothic art brought from Paris to the U.S. Though it first belonged to Alva Vanderbilt (the Commodore's daughter-in-law), it was sold to John Ringling in 1927 and is now part of the Ringling Museum. The essays explain why early Italian paintings, including a masterpiece by Piero di Cosimo, could be regarded as Gothic rather than Renaissance and show how 19th-century installations of the objects enveloped them in an atmosphere of mystery and ancient privilege. A catalogue with colour illustrations of every object in the collection makes this book indispensable to Museum visitors as well as to scholars of medieval art, medieval revivals and the history of collecting.

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