Cet ouvrage est le premier � traiter de la peinture du r�ve dans toute son extension historique. Riche d'un vaste corpus iconographique et organis� en p�riodes successives du Moyen Age nos jours, il montre le caract�re polymorphe de la notion de r�ve, associant le songe biblique, le r�ve personnel, les recompositions oniriques, le fantastique enchanteur ou cauchemardesque... Au gr� des �poques et des mouvements esth�tiques, le r�ve suscite des all�gories, nourrit des fantaisies l�g�res ou nocturnes, ouvre un questionnement m�taphysique ou se confond avec un chim�risme porteur d'illusion. Le symbolisme puis le surr�alisme imposeront le r�ve comme foyer d'inspiration, le confondant m�me avec le processus cr�ateur. Les commentaires des tableaux croisent les techniques et esth�tiques picturales avec l'histoire des id�es et la notion freudienne de "travail du r�ve". Grand pourvoyeur d'images, le r�ve r�active la figure de Morph�e, fils du sommeil et dieu des formes ; il propose aux peintres l'audacieux d�fi d'affronter le visible pictural � l'invisible du songe.

� propos de l?auteur

Daniel Bergez, agr�g� de l'universit�, docteur d'Etat �s lettres et sciences humaines, est sp�cialiste de la litt�rature fran�aise et des �tudes litt�raires. Depuis douze ans, ses travaux portent sur les rapports entre litt�rature et peinture - Litt�rature et peinture (Armand Colin), Peindre, �crire. Le dialogue des arts (La Martini�re) - et sur les peintres - Le Salon et ses artistes (Hermann), Gao Xingjian, peintre de l'�me (Seuil). Il est l'auteur chez Citadelles & Mazenod de l'anthologie Ecrire l'amour (2015). Plusieurs de ses ouvrages ont �t� traduits dans diff�rentes langues. Directeur de collections universitaires, critique litt�raire et critique d'art, il est aussi artiste peintre, expos� r�guli�rement en France, aux Etats-Unis, en Chine et au Japon. Il a re�u en 2014 le prix de l'Institut (Acad�mie des beaux-arts) pour son livre Gao Xingjian, peintre de l'�me.

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