Talkin' that talk - Le langage du blues, du jazz et du rap
Langue : français
Edité par OUTRE MESURE, 2010
- Livre broché
- Occasion

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N° de réf. du vendeur M02907891804-G
- Titre
- Talkin' that talk - Le langage du blues, du jazz et du rap
- Auteur
- Jean-Paul Levet
- Éditeur
- OUTRE MESURE
- Année de publication
- 2010
- État de l'article
- good
- Reliure
- Couverture souple
- Langue
- français
- ISBN à 10 chiffres
- 2907891804
- ISBN à 13 chiffres
- 9782907891806
« Synopsis » peut appartenir à une autre édition de cet ouvrage.
Extrait
Invisible Man de Ralph Ellison a récemment été sacré «le roman américain le plus important des trente dernières années», Édité en 1952, il avait non seulement suffi à établir la réputation internationale de son auteur qui, à ce jour, n en a pas publié d'autres, mais il a contribué, dans les années soixante, à réorienter les recherches anthropologiques et les perspectives concernant la culture afro-américaine. Ellison lui-même s'est souvent expliqué sur la spécificité de celle-ci et sur son imbrication originelle, étroite et complexe, dans la culture euro-américaine. On pourrait voir là une métaphore de la place, de l'inscription de la musique noire dans la culture occidentale et mondiale. En effet le récit d'Ellison, qui retrace l'itinéraire d'un adolescent noir trop naïf en quête de réussite sociale et d'identité individuelle, est composé davantage à la manière d'une symphonie qu'à celle d'un classique Bildungsroman. Des critiques ont pu le comparer à une chanson, à un blues dont la suite de strophes, reprenant le thème évoqué dans l'ouverture, se trouvait représentée par les chapitres qui retracent diachroniquement les aventures du narrateur, résumées synchroniquement dans l'état d'esprit qui le caractérise dans le prologue et l'épilogue. Préférant au titre de la première version française, Au-delà du regard, qui privilégiait le thème de l'invisibilité, celui d'Homme invisible pour qui chantes-tu ?, Robert Merle a mis en avant la structure et la tonalité musicales du roman dans sa belle traduction, publiée aux éditions Grasset en 1969.
Ce détour par l'oeuvre d'Ellison me semble nécessaire pour insister sur les relations entre langage et musique dans l'expressivité des Noirs aux États-Unis. En effet, l'un et l'autre se trouvent souvent indissociables. Ce sont souvent la rime et le rythme qui semblent dicter à la spontanéité ces jeux verbaux que la société américaine dans son ensemble s empresse de reprendre.
See you later alligator
In a while, crocodile.
Ce doublé phonétique au degré le plus simple de la création verbale contient déjà le paradigme des proliférations les plus éblouissantes du jive. Ici, la musique semble dicter le mot. Mais sans le mot, sans la compréhension immédiate des allusions qui ricochent sur un vocable, la musique et la chanson se trouvent singulièrement opaques, appauvries, Pour revenir à Invisible Man, il suffit de lire, ou de relire, la scène dans laquelle le héros fraîchement débarqué à Harlem rencontre dans la rue un étrange personnage qui pousse une carriole chargée de rouleaux de papier bleu en chantant d'une voix claire et vibrante un blues aux paroles presque surréalistes :
«Elle a des pieds comme un singe
des jambes comme une grenouille, Seigneu', Seigneu' !
Mais quand elle se met a m'aimer
Je gueule Whoooooo, cafard de Djeu,
parce que j'laime, ma poupée,
Mieux que j'm'aime moi...»
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medimops
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