Depuis le d�but des ann�es 1990, les pratiques artistiques participatives et collaboratives se sont multipli�es. Aujourd'hui, elles constituent un champ autonome et sont regroup�es sous des termes comme � pratiques artistiques socialement engag�es �, � community-based art � ou � art dialogique �. L'historienne de l'art Claire Bishop parle de � social turn � pour d�crire cette �volution. Ces pratiques, comme le note Gregory Sholette, passent actuellement des marges du monde de l'art vers son centre et acqui�rent une l�gitimit� institutionnelle nouvelle, parfois dans une forme de contradiction avec leurs racines activistes.
Avec cette institutionnalisation se d�veloppent, pour le moment principalement en Europe et aux Etats-Unis, des programmes d'�tudes qui enseignent l'art socialement engag�. De par la nature dialogique, de ces pratiques, nombre des artistes qui les d�veloppent et des th�oricien�ne�s qui s'y int�ressent ont d�velopp� un int�r�t pour des approches critiques de la p�dagogie. Grant Kester, historien de l'art qui a forg� le terme de � dialogical art �, va jusqu'� dresser un parall�le entre la nature m�me de l'art socialement engag� et l'approche p�dagogique de Paulo Freire, fondatrice pour les p�dagogies critiques : tr�s souvent, ces pratiques remettent en cause la distinction entre artiste et public, transformant les regardeurs en co-participants. Ils remplacent le style traditionnel bancaire (pour emprunter une image � Paulo Freire) de l'art, dans lequel l'artiste � d�pose � son contenu expressive dans un contenant physique qui sera ensuite � retir� � par un regardeur passif, par un processus d'�change dialogique et une interaction collaborative.
Lorsqu'ils sont impliqu�s dans des programmes d'�tude, ces acteurs vont donc logiquement amener leurs conceptions alternatives de la p�dagogie au niveau de leur propre enseignement. Ainsi, l'on peut observer dans les programmes qui enseignent les pratiques artistiques socialement engag�es des d�marches dialogiques exp�rimentales tant au niveau des contenus qu'elles abordent que dans les formes d'�change et de production de savoirs qu'elles permettent. Dans ces approches, l'ouverture � l'incertitude est fondamentale car elle est gage de la prise au s�rieux de l'�change. Les motifs, dans leurs formes comme dans leur r�p�tition, deviennent alors incertains.
Cette publication – r�alis�e � l'initiative du Master TRANS– de la HEAD Gen�ve – regroupe des textes r�dig�s par les responsables (et les �tudiant�e�s) de cinq programmes d'�tudes construits autour des les pratiques artistiques socialement engag�es (MA Socially Engaged Art (National College of Art and Design, Dublin) / Art & Social Practice (Portland State University) / PEI (MACBA, Barcelona) / Institute f�r Kunst im Kontext (Universit�t der K�nste, Berlin) / Master TRANS– (HEAD – Gen�ve)). Elle contient �galement les traductions de deux textes fondamentaux (l'un de Pablo Helguera, auteur de Education for Socially Engaged Art et l'aut

� propos de l?auteur

Fond� en 2005 � Gen�ve par Marianne Guarino-Huet et Olivier Desvoignes, le collectif Microsillons d�veloppe des projets artistiques collaboratifs engag�s dans une r�flexion sociale et citoyenne, en s'appuyant sur des strat�gies issues des p�dagogies critiques et f�ministes. Les exp�rimentations du collectif s'articulent autour de la question du r�le de l'artiste dans la soci�t� comme possible agent de transformation.

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