Gerard Geay

Je suis né en 1945. J'ai fait mes études au Conservatoire de Paris de 1960 à 1971. Outre la musique contemporaine, je me suis très tôt intéressé à la musique ancienne, particulièrement dans ses aspects techniques. Dès les années 1970, j'ai enseigné le contrepoint Renaissance d'après Zarlino et l'harmonie d'après Rameau.

Cependant, une de mes oeuvres Puzzle, a été enregistrée au Japon par la virtuose Keiko Abe, enregistrement qui a obtenu un prix.

Je me suis aussi consacré à la vulgarisation en travaillant, à partir de 1968, dans le domaine de l'animation musicale et à Radio-France comme producteur d'émissions musicales de 1974 à 1987.

Après avoir enseigné dans p lusieurs conservatoires ainsi qu'à l'université et exercé les fonctions d'inspecteur principale de la musique au ministère de la culture de 1982 à 1984, j'ai eu la possibilité de créer, en 1987, le département de musique ancienne du Conservatoire de Lyon, dirigé à l'époque par Gilbert Amy. Le programme de ce nouveau département était principalement axé sur la musique médiévale et de la Renaissance.

Après avoir dirigé ce département pendant 5 ans, j'ai été nommé doyen du Centre de Musique Ancienne de Genève en 1998, poste que j'ai quitté en 2000 lorsque j'ai été recruté par concours comme chercheur à l'UMR 2162 du CNRS (CMBV) dirigé à l'époque par Jean Duron. J'ai démissionné de ce poste en 2009 suite à de profondes divergences de vue avec la nouvelle direction du CMBV. Durant ces neuf années, j'ai approfondi ma connaissance de la musique française des 17e et 18e siècles, particulièrement en ce qui concerne l'écriture dans le cadre de mon chantier "L'art de composer en France... ". Avec Jean Duron, mes collègues Jean-Pierre Deleuze (Mons) et Raphaël Picazos (Val Maubuée) et quelques étudiants, nous avons restauré de nombreuses partitions dont beaucoup ont été publiées, jouées voire enregistrées. Xavier Janot a même obtenu le seul et unique diplôme d'écriture de musique ancienne du CNSMD de Lyon pour sa restauration de la Messe à deux choeurs et deux orchestres de Desmarest. Son sujet complémentaire était la composition de motets isorythmiques dans le style du 14e siècle.

En effet, depuis plusieurs années déjà j'enseigne également en Centre de Musique Médiévale de Paris des répertoires allant du 12e au 14e siècle. J'ai également animé plusieurs ateliers à l'Abbaye de Royaumont. C'est ainsi que j'ai été invité comme conseiller technique (technical supervisor) de la thèse de Niels Berentsen dans le cadre du programme docArtes de l'université de Leiden aux Pays-bas. De même, dans la classe d'écritures approfondies de Jean-Pierre Deleuze à Mons (Arts2), nous avons suivi ensemble la thèse de Fabian Balthazart consacrée aux grands motets de Madin soutenue avec succès en 2015 à l'université libre de Bruxelles.

Pour autant, mon intérêt pour la musique contemporaine ne faiblit pas. J'ai participé de près ou de loin à des ouvrages consacrés respectivement à Gilbert Amy et Paul Méfano publiés par Pierre Michel (université de Strasbourg).

Avec l'ensemble Musica Nova, j'ai préparé d'après les sources les partitions utilisées pour les enregistrements de la Messe de Guillaume de Machaut, de la Missa cuiusvis toni - première mondiale de l'enregistrement dans les quatre tons - et la Missa prolationum de Johannes Ockeghem ainsi que d'un recueil de chansons de Josquin des Prez.

Par ailleurs, j'ai actuellement en chantier plusieurs livres portant sur des questions techniques touchant à la musique médiévale et de la Renaissance.