Alexandre Trauner - Décors de cinema - Entretiens avec Jean-Pierre Berthomé

Alexandre Trauner & Jean-Pierre Berthomé

ISBN 10: 2082030059 / ISBN 13: 9782082030052

Edité par Flammarion, 1988

A propos de cet article

Reliure pleine toile avec jaquette. 29,5x28,5cm. 236pp. Jaquette très légerement frottée, sinon en très bon état.

N° de réf. du vendeur ABE-1734011626264

Détails bibliographiques

• Titre: Alexandre Trauner - Décors de cinema - Entretiens avec Jean-Pierre Berthomé
• Éditeur: Flammarion
• Date de parution: 1988
• Langue: français
• ISBN à 10 chiffres: 2082030059
• ISBN à 13 chiffres: 9782082030052
• Reliure: Hardcover
• Édition: 1. Auflage
• État de l'article: Sehr gut
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  • Cinéma

A propos de ce titre

Synopsis

Disciple de Meerson, Alexandre Trauner poursuit la tradition réaliste de son maître en y ajoutant une pointe d'insolite. Il commence par travailler avec Marcel Carné. La réussite de Drôle de drame (1937), Quai des brumes (1938), Hôtel du Nord (1938) et du Jour se lève (1939) doit beaucoup aux décors extérieurs conçus par Trauner. Son style " poético-réaliste " a beaucoup influencé les néo-réalistes italiens. Pendant l'Occupation, Trauner signe dans la clandestinité les décors de deux films majeurs de Marcel Carné : Les Visiteurs du soir (1942) et Les Enfants du paradis (1943). A la libération, il reconstitue la station de métro Barbès dans Les Portes de la nuit (1946) de Marcel Carné. Son ami Jacques Prévert est le scénariste du film. Trauner travaille encore sur deux films de Marcel Carné : La Marie du port (1949) et Juliette ou la clef des songes (1950). Il conçoit des décors pour Orson Welles (Othello, 1952), Howard Hawks (Land of the pharaons, 1955). En 1958, il part s'installer à Hollywood. Son travail sur The Apartment (1960) de Billy Wilder, lui vaut un Oscar. Le réalisateur américain fait appel à ses services pour d'autres films : One, two, three (1961), Irma la douce (1963), Kiss me, stupid (1964), The Private life of Sherlock Holmes (1969). Après avoir travaillé sur les films de Wilder, mais aussi sur ceux d'Anatole Litvak (Goodbye again, 1960 ; Le Couteau dans la plaie, 1961 ; La Nuit des généraux, 1966), Peter Ustinov (Romanoff and Juliette, 1960), John Frankenheimer (L'Impossible objet, 1972), John Huston (The Man who would be king, 1975), Trauner revient en Europe. Ses décors constituent de véritables supports visuels à la mise en scène, notamment pour Don Giovanni (1979) de Joseph Losey. Trauner amasse une abondante documentation, dont il ne retient que les aspects insolites. A la limite du surréalisme, il opère une sélection qui lui permet de composer des décors très personnels, avec l'aide de ses propres souvenirs. Il se sert de perspectives truquée