Fabriquer le regard. Marchands, réseaux et objets d'art africains à l'aube du XXe siècle

BIRO ( Yaëlle ) [ Publié avec la collaboration de Laurence Bertrand Dorléac Centre d'Histoire de Sciences Po. ]

ISBN 10: 2840662833 / ISBN 13: 9782840662839

Edité par Presses du Réel, 2018

A propos de cet article

Paris 2018. 1 Volume/1. -- Neuf -- Broché. Format in-8°( 24 x 17 cm )( 878 gr ). ------ 408 pages. Illustrations en noir et en couleurs. ******************** Prenant appui sur un ensemble d'archives largement inédites, cet ouvrage se concentre sur le rôle joué par les marchands d'art, au tournant du siècle dernier, dans la définition, la promotion et la circulation d'objets africains en tant qu' uvres d'art, en Europe et aux États-Unis."" *********************** "" En Occident, le regard esthétisant posé sur les objets venant d'ailleurs n'est ni neutre ni spontané. Pour ce qui est des arts d'Afrique, ce regard construit s'est forgé au début du XXe siècle, dans le contexte d'une Afrique colonisée, par le biais d'actions concrètes et délibérées initiées par un petit groupe d'acteurs, mené par Guillaume Apollinaire : artistes d'avant-garde, critiques, collectionneurs et marchands. Prenant appui sur un ensemble d'archives largement inédites, le présent ouvrage se concentre sur le rôle joué par les marchands d'art au tournant du siècle dernier, dans la définition, la promotion et la circulation d'objets africains en tant qu' uvres d'art, en Europe et aux États-Unis. Cette fabrique du regard fut activée par un cercle étroit d'individus qui peuvent être considérés comme les principaux protagonistes de la création du marché des arts africains des deux côtés de l'Atlantique avant 1920 : Joseph Brummer, Robert J. Coady, Marius de Zayas, Paul Guillaume et Charles Vignier. Par le choix des uvres qu'ils opérèrent, les expositions qu'ils organisèrent et les ouvrages qu'ils publièrent, ils furent largement responsables de la construction du « canon » des arts africains, et influencèrent leur perception en Occident jusqu'à ce jour. Les cas de micro-histoire développés ici prennent en compte acteurs et uvres, les trajectoires internationales non-linéaires de ces dernières ainsi que leurs modes de représentation complexes. Ils nous permettent de mettre en avant l'existence d'un marché actif et fondateur, et de définir la place de ce commerce comme foyer d'un jugement esthétique embryonnaire. En rétablissant les étapes de sa formation, au croisement de l'histoire des collections, du marché, du goût et de l'histoire coloniale, ce livre propose de réévaluer les concepts utilisés en histoire de l'art depuis des décennies pour appréhender la réception des arts de l'Afrique."" ************************ ref fav-02-06 réf 230.

N° de réf. du vendeur 2038977

Détails bibliographiques

• Titre: Fabriquer le regard. Marchands, réseaux et objets d'art africains à l'aube du XXe siècle
• Éditeur: Presses du Réel
• Date de parution: 2018
• Langue: français
• ISBN à 10 chiffres: 2840662833
• ISBN à 13 chiffres: 9782840662839
• Reliure: Couverture souple
• Édition: Edition originale
• État de l'article: Neuf
• Catalogues du vendeur:
  • AFRIQUE & AFRIQUE DU NORD

A propos de ce titre

Synopsis

En Occident, le regard esthétisant posé sur les objets venant d'ailleurs n'est ni neutre ni spontané. Pour ce qui est des arts d'Afrique, ce regard construit s'est forgé au début du XXe siècle, dans le contexte d'une Afrique colonisée, par le biais d'actions concrètes et délibérées initiées par un petit groupe d'acteurs, mené par Guillaume Apollinaire : artistes d'avant-garde, critiques, collectionneurs et marchands. Prenant appui sur un ensemble d'archives largement inédites, le présent ouvrage se concentre sur le rôle joué par les marchands d'art au tournant du siècle dernier, dans la définition, la promotion et la circulation d'objets africains en tant qu'œuvres d'art, en Europe et aux États-Unis. Cette fabrique du regard fut activée par un cercle étroit d'individus qui peuvent être considérés comme les principaux protagonistes de la création du marché des arts africains des deux côtés de l'Atlantique avant 1920 : Joseph Brummer, Robert J. Coady, Marius de Zayas, Paul Guillaume et Charles Vignier. Par le choix des œuvres qu'ils opérèrent, les expositions qu'ils organisèrent et les ouvrages qu'ils publièrent, ils furent largement responsables de la construction du « canon » des arts africains, et influencèrent leur perception en Occident jusqu'à ce jour.
Les cas de micro-histoire développés ici prennent en compte acteurs et œuvres, les trajectoires internationales non-linéaires de ces dernières ainsi que leurs modes de représentation complexes. Ils nous permettent de mettre en avant l'existence d'un marché actif et fondateur, et de définir la place de ce commerce comme foyer d'un jugement esthétique embryonnaire. En rétablissant les étapes de sa formation, au croisement de l'histoire des collections, du marché, du goût et de l'histoire coloniale, ce livre propose de réévaluer les concepts utilisés en histoire de l'art depuis des décennies pour appréhender la réception des arts de l'Afrique.

À propos de l?auteur

Yaëlle Biro est conservatrice d'art africain au Metropolitan Museum of Art de New York. Docteure en Histoire de l'Art de l'Université Paris 1 – Sorbonne (2010), et bénéficiaire du prix de thèse du Musée de quai Branly – Jacques Chirac pour ce travail, elle est spécialiste de la réception des arts de l'Afrique en Occident, sujet dont elle explore les multiples facettes par le biais d'expositions, d'articles et de conférences. Au Met, elle fut, entre autre, la commissaire des expositions African Art, New York, and the Avant-Garde (2012) ; In and Out of the Studio : Photographic Portraits from West Africa (2015) ; et The Face of Dynasty : Royal Crests from Western Cameroon (2017).