Si la critique d'art am�ricaine a �t� domin�e par Clement Greenberg dans l'imm�diat apr�s-guerre et jusqu'au milieu des ann�es soixante, Rosalind Krauss en est la figure principale depuis plus de vingt ans. Non seulement ses prises de position audacieuses connurent tr�s t�t un retentissement consid�rable (elle fut le critique du minimalisme, par exemple), mais elles furent amplifi�es par son enseignement (on trouve parmi ses �l�ves les meilleurs historiens et critiques actuels de l'art moderne en Am�rique) et par la revue October, qu'elle fonda avec Annette Michelson en 1976.?Le recueil de textes pr�sent�s ici expose � la fois l'itin�raire intellectuel de Rosalind Krauss, la diversit� de ses int�r�ts et sa rare capacit� � lier les probl�mes esth�tiques pos�s par telle ou telle ouvre d'art aux grandes questions th�oriques de notre temps.?Aucun essentialisme dans ce livre, aucun sanglot nostalgique, aucun retour � "l'humain", au "m�tier" ou � la terre de nos anc�tres. L'art moderne et contemporain a beaucoup � nous apprendre sur nous-m�mes, dit Rosalind Krauss. Encore faut-il lui faire un peu confiance.

Rosalind Krauss occupe la chaire d'histoire de l'art moderne et contemporain � l'universit� Columbia (New York). On lui doit quantit� d'articles sur l'art moderne et le post-modernisme. Elle a publi� Terminal Iron Works : the Sculpture of David Smith (1971). The Optical Unconscious (1993), ainsi que, traduits aux �ditions Macula, Le Photographique (1990), Passages (1997) et Les Papiers de Picasso (2013).

� propos de l?auteur

Rosalind Krauss occupe la chaire d'histoire de l'art moderne et contemporain � l'universit� de Columbia (New York). On lui doit quantit� d'articles sur l'art moderne et le post-modernisme. Elle a publi� Terminal Iron Works: The Sculpture of David Smith, Passages in Modem Sculpture, The Optical Unconscious et Le Photographique (aux �ditions Macula).

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