Senza titolo.

VICENTINI, Luigi.

Edité par Date d'édition : 1970

Nato a Pomarolo nel 1901, inizià a palesare la sua precoce inclinazione artistica già a scuola, disegnando su libri e quaderni qualunque cosa lo colpisse. Ed il suo maestro - tale Beghella - lo incoraggià ad approfondire quella naturale predisposizione tanto che verso i diciotto anni avendo compreso che al paese natio avrebbe potuto fare solo il contadino fece fagotto e se ne andà a Milano alla ricerca di «esperienza». All'inizio lavorà come aiuto di un mercante d'arte (Wilmann) che aveva bottega in via dell'Orso, quindi, avendo compreso che l'arte oltre che comprarla e venderla bisognava anche «praticarla», si iscrisse alla Scuola d' Arte Applicata del Castello Sforzesco, avendo come insegnante il prof. Albertini, e infine si trasferà all'Accademia di Brera dove conobbe artisti del calibro di Palanti, Grandi e Comolli. Dopo cinque anni di studi seguiti con dedizione ma anche con grandi difficoltà economiche, fu chiamato a Legnano per collaborare con il prof. Turri che stava lavorando alle decorazioni del Duomo, una breve parentesi che perà lo arricchà di importanti esperienze di lavoro «sul campo». Poi, verso il 1927, ritornà a Milano dove la sua opera era questa volta richiesta dal prof. Marchioro, per collaborare alla realizzazione delle scenografie del Teatro della Scala. In quel periodo milanese, conobbe e frequentà altre personalità come il Rovescalli, Rota, Caramba, Leonardo di Lazzaro, Virgilio da Pavia ed il futurista Cesare Andreoni con il quale ebbe anche molti scontri ideologici su arte d'avanguardia e arte della classicitÃ. Ma tutte queste esperienze non lo soggiogarono, tant'à che nel 1928 nonostante la prospettiva di una brillante carriera come scenografo, si trasferà sulla riviera ligure, alle Cinque Terre. E fu proprio laggià , sulle rive di Portofino, S. Margherita e Zoagli, che videro la luce i suoi primi quadri di pittore non decorativo, ma di artista en plein air. Ma anche questa volta, dopo un anno di quella vita, se ne ritornà nuovamente a Milano, che usà perà solo come base per frequenti puntate in Brianza, sino ad Erba e Ponte Lambro, dove si ritrovà con entusiasmo a dipingere quelle montagne che gli ricordavano quelle della sua Vallagarina. Le gratificazioni, già allora, erano poche: il suo verismo, quasi didascalico, non riusciva a fare breccia in un'area artisticamente già smaliziata alle offerte della grande metropoli. Cosà , nel 1929, dopo due anni di quella vita e dopo una breve puntata a Venezia, rientrà tra le sue montagne, quelle montagne che appunto i lavori del precedente biennio già reclamavano con forza, se non quasi con nostalgia. E in quello stesso 1929 si presentà a Rovereto con una mostra personale dei suoi migliori lavori, proprio per affrontare subito il pubblico locale.Ricordava Talieno Manfrini di averlo conosciuto proprio in quella circostanza, allorchà si ritrovà a commentare benevolmente ed a voce alta un suo lavoro. Vi era infatti esposto uno scorcio di paese con una facciata di casa rugosa e d'un bianco talmente intenso da sembrare sgretolarsi al sole. «Un bianco che ti fa sudare», commentà con spontaneo entusiasmo Talieno Manfrini, al quale, da dietro le spalle, I'autore replicà con un «E' giusto! C'à la violenza dell'estate sui nostri monti». Inutile dire che da quel momento i due divennero amici, e il primo seguà con via via la carriera dell'altro non solo con ammirazione ma anche con commozione proprio in virtà della disarmante «semplicitû della sua pittura. Firmato in basso a destra. Formato: Olio su tavola di 47,5 x 37 cm, in cornice di 69 x 58 cm. N° de réf. du vendeur 122827

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Titre : Senza titolo.
Date d'édition : 1970