MORGHEN, RAPHAEL (14 résultats)

Stahlstich um 1870, ca. 12 x 9,5 cm, unter Passepartout (ca. 30 x 24 cm). Morghen, Raphael (1758 - 1833), berühmter italienischer Kupferstecher, sein werk umfasst 254 Blätter.

Etat : Good. Stipple and line engraving. 27 x 18 cm. (sheet). Very Good. Light toning along sheet edges.

Etat : Good. Original engraving. 29.5 x 21 cm (sheet). Very Good, light soiling and surface staining in the margins.

0. Sprache: Deutschu.

0. *** Sehr schöne, ausdrucksstarke Arbeit in guter Erhaltung. Sprache: Deutschu.

Teodoro Matteini after Leonardo da Vinci (illustrateur). Detailed engraving of 'The Last Supper' by Leonardo da Vinci, showing Christ at the center of a long table surrounded by the Twelve Apostles. Based on the mural in Santa Maria delle Grazie, Milan.Made by Raphael Morghen after Teodoro Matteini after Leonardo da Vinci.Medium: Etching and engraving on wove (vellin) paper.Sheet size: 46 x 29.7 cm (18.11 x 11.69 inch). Image size: 46 x 29.7 cm. (18.11 x 11.69 inch).LAST SUPPER LEONARDO DA VINCI RAPHAEL MORGHEN TEODORO MATTEINI RELIGIOUS ENGRAVING APOSTOLIC ITALY MILAN | PCO-B2-04BACKGROUND INFORMATIONPublished by Nicola d'Antoni, Italy. Based on the mural by Leonardo da Vinci in Santa Maria delle Grazie, Milan. Drawing by Teodoro Matteini.Reference: Halsey 84-1(6).Biography engraver: Raphael Morghen (1758-1833) was an Italian engraver renowned for his refined interpretations of classical and Renaissance paintings. A favorite of aristocratic patrons, he engraved many masterpieces for wide European distribution.Biography artist: Teodoro Matteini (1753-1831) was an Italian painter and draughtsman active in Venice and Florence, known for his academic and religious compositions. Leonardo da Vinci (1452-1519) was a Renaissance master celebrated for his innovation in painting, science, and engineering. Condition: good, given age. Trimmed. Small tear at bottom right margin and some surface paper damage with a small tear, backed. General age-related toning and/or occasional minor defects from handling. Please study scan carefully.

1 S. Qu.-8vo. Wechsel über 58.30 [?], die innerhalb 50 Tage zu begleichen sind.

Unbound. Etat : Good. Copperplate engraving. Measures approximately 12.5" x 11.25" (to the plate mark). Engraved by the famous Italian printmakers Raphael Morghen and Giovanni Volpato, after a painting by Pier Francesco Mola. This scene of an infant satyr raising a glass of wine filled to the brim illustrates a passage in the 6th elegy of Tibullus (Book 3). Morghen, a child prodigy and student of Volpato, established himself as one of Europe's most famous engravers by the age of twenty. Old dampstain on the upper left corner that pervades only about an inch into the image, a few small tears to the edges, else good or better. *Halsey* 19.

Etat : Sehr gut. Format (Platte): 305 x 220 mm. Blattgröße: 475 x 308 mm. *Palmerini 191, nicht bei Nagler. - Seltener Druckzustand in seitenverkehrtem Abzug im Zustand mit der Schrift. Berühmtes Bildnis des "schönen Bankiers" Altoviti (geb. in Rom 1491), das noch im 19. Jahrhundert als Selbstportrait Raffaels angesehen wurde. - Außenränder leicht gebräunt. Mit kleinem Blindstempel der Sammlung Speck von Sternburg. / "Lettered in reverse with dedication to Giovanni Battista Baldelli by Niccolo Palmerini. With producer names 'Raffaelle Sanzio se stesso dipinse / Raffaelle Morghen inc. in Firenze' - One of five states in the BM. When published this was believed to be a self-portrait by Raphael. The painting . is now thought to be a portrait of Bindo Altoviti . See David Alan Brown 'Raphael and the beautiful banker, the story of the Bindo Altoviti portrait' (2005). Palmerini (the publisher of this print) in his catalogue states impressions before letter or with light; y scratched letters are 'della massima rarità'" (curator in BM). - Nice proof in very good condition, margins a bit browned. Small collector blindstamp "Speck von Sternburg". Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1000.

Etat : Sehr gut. Format (Platte): 325 x 230 mm. Blattgröße: 475 x 305 mm. *Palmieri 200. Nagler 32: "Die Abdrücke ohne Schrift und mit angelegter Schrift sind selten". - Seltener Druckzustand in seitenverkehrtem Abzug. Mit Künstlernamen und Name des Dargestellten, hier noch ohne Verlegeradresse. - Breitrandig. Die Außenränder minimal gebräunt, insgesamt sauber und sehr gut erhalten. Mit kleinem Blindstempel der Sammlung Speck von Sternburg. / Proof in reverse with the artists names and the name of Petrarca, but before before editors adress. - On large paper. Very good condition on large paper. Small collector blindstamp "Speck von Sternburg". Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1000.

Etat : Sehr gut. Format (Platte): 345 x 250 mm. Blattgröße: 477 x 315 mm. *Andresen, Handbuch II. 55; Nagler 24. - "In den ersten Abdrücken mit der Schrift liest man nur "Natorum benevolentia". Auf den späteren Abdrücken sind alle Söhne genannt. Dieses Blatt ist selten, da es nicht in den Handel kam" (Nagler). Vorliegend einer der ersten Abzüge noch vor der Schrift und dem Wappen. - Morghen war ein berühmter italienischer Kupferstecher um 1800, er arbeitete zumeist in seiner Geburtstadt Florenz. "Er ist indessen der erste italienische Kupferstecher, welcher im Porträte eine malerische Wirkung hervorzubringen suchte ." (Nagler X, 542-543). "Bei Volpato erlernt er den französischen Linienstich, dessen bedeutendster Vertreter in Italien er wird" (Thieme/Becker 25, S. 151). - Der Dargestellte Georg Jonas Mayer (1721-nach 1801) war ein Bankier aus Augsburg. - Wohl eine private Auftragsarbeit von Mayer. Sehr selten, insbesondere in Abzügen vor der Schrift. Hervorragender gratiger Abzug in guter Erhaltung. Außenränder gebräunt. Aus der Sammlung Speck von Sternburg. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1000.

Etat : Gut. Format (Platte): 42,5 x 87 cm. Blattgröße: 55 x 96 cm. **Palmerini (1810) CXX; Nagler 92, IV. - "Als 1800 nach mehrjähriger Arbeit Morghens monumentaler Kupferstich erschien, waren Kunstfreunde wie Johann Wolfgang von Goethe begeistert. Das Werk war hinsichtlich der Größe und technischen Brillanz bis dahin einzigartig. Dabei beruht die Reproduktion nicht vorrangig auf dem damals schon stark beschädigten Original, sondern auf einer Kopie des 16. Jahrhunderts. Dadurch weist die Graphik eine Reihe von irrigen Details auf - z. B. sind mehrere Kopfhaltungen, Handgesten und letztlich auch der Fluchtpunkt falsch wiedergegeben. Dennoch avancierte der Kupferstich im 19. Jahrhundert zu einer der populärsten Reproduktionsgraphiken weltweit und brachte Leonardos Komposition in zahlreiche Wohnzimmer" (Beschreibung des Exemplars der Hamburger Kunsthalle). Das 1494 bis 1497 in Seccotechnik im Refektorium des Klosters Santa Maria delle Grazie in Mailand von Leonardo da Vinci (1452-1519) gemalte "Abendmahl" gehört sei jeher zu den berühmtesten Kunstwerken der Welt. Johann Wolfgang von Goethe schrieb am 11.2.1818 an Luise Seidler: "Wir haben das Abendmahl mit Leidenschaft durchdacht und durchdenkend verehrt." Raffael Morghen schuf zwischen 1797 und 1800 einen seiner bekanntesten Kupferstiche danach, der bereits von Stendhal lobend erwähnt wird "Es gibt unmöglich jemanden, der das Abendmahl Leonardos nicht kennt; es ist das Original zu dem schönen Stich von Raffael Morghen". Der erfolgreiche Kupferstich von R. Morghen wurde im Lauf des 19. Jahrhunderts mehrfach kopiert in verschiedenen Techniken, z.B. im Bibliogr. Institut bei Felsing um 1840 und später bei Hanfstaengl in München. Vorliegend der Originaldruck von Morghen geschaffenen und beim Verleger Niccolò de Antonii in Rom gedruckten im bei Nagler beschriebenen vierten Plattenzustand. - Die weißen Außenränder etwas gebräunt, ansonsten sehr gut erhalten. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 2001.

Signed and titled below: Pietro Ermini disegnò / Niccolò Palmerini incise / Raffaello Morghen diresse', followed by 'Madonna Laura'.Portrait of Laura bust-length, turned to the left with a book in her hand. Wearing a medallion with three pearls.[NL] De Italiaanse humanist Fransesco Petrarca (1304-1374) was verliefd op Madonna Laura (mogelijk een fictieve figuur), een rijke, gehuwde vrouw die hij ontmoet zou hebben op Goede Vrijdag 6 april 1327. Zijn gedichten voor haar worden Petrarkisme genoemd, een stroming in de liefdespoëzie van de Europese Renaissanceliteratuur. Engraving on paper 470 x 320 mm. With visible horizontal fold. Printed on heavy quality paper.

Rome, s.é., 1795. Dimensions (à vue) : 488 x 372 mm. Rare tout autant que délicate épreuve datée 1795, signée dans la plaque de Teodoro Matteini et Raphael Morghen. Eau-forte présentée sous cadre mouluré doré. ''Fils de Filippo Matteini, Raffaello montra dès son enfance des dispositions extraordinaires. Il fut, de son teps, considéré comme l'un des plus grands graveurs''. Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire, 133 - Bénézit VII, Dictionnaire des peintres, p. 541. Discrète cerne claire en marge inférieure gauche. Laquelle présente par ailleurs en sa partie supérieure de légers frottements. Du reste, très belle condition.