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hardcover. Etat : New. Prima edizione di 500 esemplari. Testo in italiano e inglese  e 30 fotografie a colori di Silvia Camporesi . 16mo (cm 17 x 24). pp. 80. . Nuovo (New). . Prima edizione di 500 esemplari. . ?Domestica? è un racconto fotografico ambientato fra le pareti di casa, nato durante i giorni del lockdown. Giorni in cui l'autrice ha utilizzato il suo occhio ammantato di poesia e fantasia per tenere allenato lo sguardo e riuscire ad avere, attraverso il gioco, un dialogo giornaliero rasserenante con le sue figlie. Il risultato e? prezioso e originale. «È notte, è giorno, non so più che giorno è.Ho fatto dei segni sul pavimento con il nastro adesivo, per suggerire alle bambine che lo spazio può essere qualcosa che si estende nella mente, che va oltre i suoi limiti fisici, così abbiamo saltato tutto il giorno da un confine all'altro, cercando isole inventate e immaginando sotto ai nostri piedi enormi squali.[. . .] È passato un altro giorno, un'altra settimana, l'agenda non la apro nemmeno più, oggi ci affacciamo agli oblò della porta che dà sul giardino e ci sembra di essere dentro ad una nave.[. . .] Prima di preparare la spremuta fotografo le arance tagliate e Giuni mi dice che le arance si mangiano, non si fotografano. È una frase che mi colpisce perché apre un vortice ontologico sull'essenza del fotografare. Ma poi penso che non sia il momento di decidere cosa valga la pena ?far rimanere?, è più importante il fare, devo arrivare a sera con almeno una buona fotografia, questo è il mio compito quotidiano. Se non mi do ogni giorno questo obiettivo rischio di impazzire. Per quanto grande sia la casa, mi sembra di essere sempre sulla stessa mattonella, guardare l'orologio è diventato un gesto compulsivo, perché il tempo non scorre ad una velocità normale.[. . .] Inganno il tempo disponendo i residui del pranzo sul piatto, a forma di sorriso. Questa storia di vedere le cose oltre la loro destinazione d'uso è diventata una consuetudine, ho trasformato un sasso nel viso di una bambola kabuki, uno spray sgrassante nel muso di uno strano animale, il retro di una padella in un volto che ricorda Odilon Redon. La verità è che ho paura e non posso scappare. Cerco rifugio nei segni, nelle linee, nelle fughe delle piastrelle, nelle parole crociate, nei numeri primi, nelle moltiplicazioni. Ho sempre pensato che l'applicazione della matematica fosse una valida alternativa ad una terapia psicologica.». Book.…

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Paperback. Etat : Used: Like New. Attenzione: Catalogo duemiladieci Roma 30 settembre 30 novembre. Perfetto (Mint) Attenzione: Catalogo duemiladieci Roma 30 settembre 30 novembre. Attenzione: Catalogo duemiladieci Roma 30 settembre 30 novembre. Perfetto (Mint) Attenzione: Catalogo duemiladieci Roma 30 settembre 30 novembre.…

journal. Etat : Fine. (1-29) ARCHIVIO ICCD. ICCD Artisti in residenza 2018-2019. A cura di Francesca Fabiani. Testi di Carlo Birrozzi, Mario Cresci, Francesca Fabiani in italiano e inglese. Fotografie in bianco e nero di Mario Cresci a doppia pagina Grafica di Sebastian De Bellis. Cm 44x33. pp. 64. . Ottimo (Fine). . Prima ed. di 400 es. numerati e firmati dall'Artista. . L'oro del tempo - in mostra presso l'ICCD di Roma - rappresenta un esempio chiaro della vocazione alla sperimentazione visiva e formale che caratterizza il lavoro di Mario Cresci. Cresci presenta al pubblico una serie di stampe ludiche e sorprendenti, che restituiscono l'esito del suo dialogo con le collezioni dell'Istituto a seguito della sua residenza d'artista. I ritratti del bel mondo di Mario Nunes Vais e alcune fotografie di statuaria classica diventano pretesto per una serie di verifiche visive e sperimentazioni linguistiche sul tema della rappresentazione della figura umana.Nel corso delle sue visite in ICCD Cresci ha potuto conoscere l'immenso patrimonio conservato, nutrire la sua curiosità per autori lontani nel tempo ma alle prese con lo stesso desiderio di esplorare il mezzo fotografico, ripercorrere generi e stili, approfondire gli aspetti tecnici della fotografia dell'Ottocento, toccando con mano albumine, aristotipi, dagherrotipi e carte salate. "Il tema dell'umano e della sua rappresentazione in fotografia ha preso così consistenza mentre guardavo i numerosi ritratti realizzati da Nunes Vais a Firenze tra la fine dell'Ottocento e i primi del Novecento in un'epoca in cui, nel capoluogo toscano, Eleonora Duse stringeva amicizia con la danzatrice americana Isadora Duncan innamorata di Firenze in sieme al suo compagno, lo scenografo inglse Edward Gordon Craig e la pittura di ritratto non era ancora del tutto soppiantata dalla fotografia ma era comunque la medesima che inziava a fornire i tracciati fisionomici e le posture dei soggetti dipinti che Nunes Vais fotografava nella sua sala di posa. Ho scelto una serie di foto con persone femminili perchè ho avuto l'impressione che il suo sguardo sul femminile lo liberasse da certi schemi compositivi della pittura e che il gioco delle luci e delle ombre sui vestiti e le espressioni dei volti con lo sguardo quasi sempre rivolto al fotografo avessero maggiore ricchezza di dettagli e maggiore libertà di posizioni rispetto ai ritratti maschili, piuttosto omologati tra loro [.] La seconda scelta è stata quella dell'umano visto in alcune sculture alle radici della rappresentazione della figura scolpita dal mondo greco a quello romano in cui il concetto di copia era per la cultura di Roma un grande motivo di conoscenza." (dal testo di Cresci). Prima ed. di 400 es. numerati e firmati dall'Artista. Book. …

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hardcover. Etat : New. Testo in italiano e inglese  e 30 fotografie a colori di Silvia Camporesi. All'interno una fotografia originale sciolta dell'Artista (cm 16x22,4) Custodia in tela grezza realizzata a mano. Copia N. 1/10. 16mo (cm 17 x 24). pp. 80. . Nuovo (New). . Prima edizione di 10 esemplari numerati e firmati. . ?Domestica? è un racconto fotografico ambientato fra le pareti di casa, nato durante i giorni del lockdown. Giorni in cui l'autrice ha utilizzato il suo occhio ammantato di poesia e fantasia per tenere allenato lo sguardo e riuscire ad avere, attraverso il gioco, un dialogo giornaliero rasserenante con le sue figlie. Il risultato e? prezioso e originale. «È notte, è giorno, non so più che giorno è.Ho fatto dei segni sul pavimento con il nastro adesivo, per suggerire alle bambine che lo spazio può essere qualcosa che si estende nella mente, che va oltre i suoi limiti fisici, così abbiamo saltato tutto il giorno da un confine all'altro, cercando isole inventate e immaginando sotto ai nostri piedi enormi squali.[. . .] È passato un altro giorno, un'altra settimana, l'agenda non la apro nemmeno più, oggi ci affacciamo agli oblò della porta che dà sul giardino e ci sembra di essere dentro ad una nave.[. . .] Prima di preparare la spremuta fotografo le arance tagliate e Giuni mi dice che le arance si mangiano, non si fotografano. È una frase che mi colpisce perché apre un vortice ontologico sull'essenza del fotografare. Ma poi penso che non sia il momento di decidere cosa valga la pena ?far rimanere?, è più importante il fare, devo arrivare a sera con almeno una buona fotografia, questo è il mio compito quotidiano. Se non mi do ogni giorno questo obiettivo rischio di impazzire. Per quanto grande sia la casa, mi sembra di essere sempre sulla stessa mattonella, guardare l'orologio è diventato un gesto compulsivo, perché il tempo non scorre ad una velocità normale.[. . .] Inganno il tempo disponendo i residui del pranzo sul piatto, a forma di sorriso. Questa storia di vedere le cose oltre la loro destinazione d'uso è diventata una consuetudine, ho trasformato un sasso nel viso di una bambola kabuki, uno spray sgrassante nel muso di uno strano animale, il retro di una padella in un volto che ricorda Odilon Redon. La verità è che ho paura e non posso scappare. Cerco rifugio nei segni, nelle linee, nelle fughe delle piastrelle, nelle parole crociate, nei numeri primi, nelle moltiplicazioni. Ho sempre pensato che l'applicazione della matematica fosse una valida alternativa ad una terapia psicologica.»  Prima edizione di 10 esemplari numerati e firmati. Book.…