j'ai pleure sur tes pas, Ancien ou d'occasion (14 résultats)

Couverture souple. Etat : Bon. Deux feuillets Recto/Verso .

Pas de couverture. Etat : bon. RO50039325: non daté. In-8. En feuillets. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Non paginé, environ 2 pages. Partition pour chant seul + paroles. Partition photocopiée. Couverture muette. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Pas de couverture. Etat : bon. RO50034551: 1943. In-8. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 2 pages de partitions premier plat illustré d'une photographie d'André Claveau. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Pas de couverture. Etat : bon. RO50033984: 1943. In-8. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 2 pages de partitions, premier plat illustré d'une photographie d'André Claveau. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Pas de couverture. Etat : bon. RO50000558: 1943. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 4 pages dont 2 de partition avec textes. Photographie de André CLAVEAU par HARCOURT en première page. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Pas de couverture. Etat : bon. RO50048723: 1943. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 2 pages de partitions non paginées. Premier plat illustré en couleur monochrome avec une photographie de André Claveau. Paroles de Roland Tessier. Petite annotation discrète sur le haut de la première page. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Pas de couverture. Etat : bon. RO50039251: non daté. In-8. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Non paginé, environ 4 pages. Partition pour chant seul + paroles. Portrait d'André CLAVEAU sur le premier plat. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Pas de couverture. Etat : bon. RO50047268: 1943. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos abîmé, Déchirures. 50 pages de partitions environ. Tampon sur le premier plat. Déchirure sur la première page ainsi que sur la dernière page altérant la lecture pour le dernier titre. Quelques rousseurs. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions.

Couverture souple. Etat : Bon. Edition originale. 5 partitions musicales 1/ la madone aux fleurs 1937 vaysse 2/ la chanson de la sierra 1941 3/ j'ai pleuré sur tes pas 1943 4/ la guitare à chiquita 1944 5/ oh!la!la! 1945.

Pappe. Etat : Gut. [134] S. : nur Ill. ; 29 cm "Zustand: Pappeinband, sehr guter Zustand mit Schutzumschlag, 4 CDs in Halterungen Innenseite Vorderdeckel --- Inhalt: "A Day in Paris" bringt dem Betrachter die große Vielfalt und das typisch französische Laissez Faire von Paris nahe. Morgens startet der Städtetrip im Zentrum der Stadt und führt durch die verschiedenen Arrondissements. Straßencafés, Boutiquen und verschiedene Ateliers werden genauso gezeigt, wie das bunte Treiben auf den Strassen und die romantischen Seineufer. Der Abend beginnt in den angesagtesten Restaurants und endet in den hippsten Clubs. Musik-CDs: Die Musik der Stadt von Pop, Rock über Soul und Chansons runden auf 4 CDs diesen Städtetrip ab. -- CD 1 Morning 1 Andre Claveau Jái pleuré sur tes pas (Trenet/Chauliac) P 1942 02:51 2 Yves Montand Les Feuilles mortes (Kosma/Prévert) P 1948 03:19 3 Leo Majane Seule ce soir (Durand/Noel/Casanova) P 1941 03:19 4 Lys Gauty Le chaland qui passé (Bixio/De Badet) P 1933 03:16 5 Charles Trenet Que reste t-il de nos amours? (Trenet/Chauliac) P 1942 03:10 6 Lucienne Boyer MonCoeur est un violon (Laparcerie/Richepin) P 1945 03:13 7 Fred Gouin Ramona (Wayne/St. Granier/Le Seyeux/Willernetz) P1929 02:47 8 Edith Piaf J mén fous pas mal (Emer) P1946 04:19 9 Charles Trenet Bonsoir, Jolie Madame (Trenet) P1941 03:22 10 Yves Montand Une demoiselle sur une balancoire (Mireille/Nohain) P1951 03:16 11 Francis Lemarque A Paris (Lemarque) P1948 02:55 12 Maurice Chevallier Valentine (Christiné/Willernetz) P1928 02:29 13. Yves Montand C est si bon (Betti/Hornez) P1948 02:33 14. Edith Piaf PadamPadam (Glanzberg) P1951 03:16 15, Charles Aznavour Jézébel (Shanklin/Aznavour) P1951 02:51 CD 2 NOON 1 Edith Piaf Les amants de Paris (Ferré/Marnay) P1948 03:11 2 Yves Montand Les grands boulevards (Glanzberg/Plante) P1951 02:27 3 Charles Trenet Ménilmontant (Trenet) P1938 03:17 4 Maurice Chevalier Paris, je t aime d amour (Schertzinger/Betaille/Henri) P1930 02:19 5 Albert Prejean Sous le toits de Paris (Moretti/Nazalles) P1931 03:12 6 Albert Prejean Comme de bien entendu (Van Parys/Pothier) P 1939 02:56 7 Henri Salvador Saint-Germain-des-Paris (Ferré) P1949 03:06 8 Josephine Baker Le petite tonkinoise (Scotto/Villard/Christiné) P1930 02:02 9 Edith Piaf Le prisonnier de la tour (Calvi/Blanche) P1949 03:27 10 Maurice Chevalier Y ad la joie ! (Trenet/Elmer) P1937 03:31 11 Maurice Chevalier Ma pomme (Borel/Clerc/Fronsac) P1936 02:54 12 Jacques Helian Fleur de Paris (Bourtayre/Mandair) P1945 02:56 CD 3 EVENING 1 Au Bordel Sound ambience 03:37 2 Lothar Brühne/Bruno Balz Der Wind hat mir ein Lied erzählt (Ufaton Verlagsgesellschaft mbH, BMG Ufa Musikverlage) 05:00 3 Pierre Saka/Jeff Davis Ah Les Femmes ! (Semi Societe) 04:16 4 Lucio Mad/Pégorier-Farkas Pigalle en Mai (Mspt) 03:27 5 Lelièvre/Moretti Tu me plais (Editions Salaber(s.a.)France) 03:30 6 Calais-Monnier/Pégorier-Farkas Siméon (Mspt) 03:09 7 Akchoté/Akchoté Elle me dit (Jazz and Music Today Verlag, GEMA) 04:19 8 Friedrich Hollander/Sammy Lerner 04:29 Falling in Love Again (Can t help it) (Ufaton Verlagsgesellschaft mbH, BMG Ufa Musikverlage/Samuel Lerner Publ.) Original Composition written for the film Der blaue Engel" 9 Jean Leseyeux, Claude Normand, Albert Lucien Willemetz Elle Faitsait du Strip-Tease (Metropolitains) 03:20 10 Vincent Baptiste Scotto, Geo Koger, Georges Maurice Léon Auguste Hugon L Amour des Hommes (Mspt) 02:43 11. Jamblan/lLaurent Obsession d Amour (Emi Music Publishing) 02:53 12.Akchoté/Akchoté A l Alcazar (Jazz and Music Today Verlag, GEMA) 03:28 13. Wal-Berg/Emil Stern, Jean Tranchant Assez (Fox, Sam, Editions) 04:25 14. Maurice Yvan/Albert Lucien Willenmetz, Jacques Charles Mon Homme (Editions Salabert (s.a.) France) 15. Roger Adrienne Dumans/E. Recagno 02:39 Fleur de Joie (Editions Salabert (s.a.) France) 16. Georges Delerue 03:52 Le Mépris (Sidomusic Geneva) -Original composition written for the film ` Le Mépris" by Jean-Luc Godard, 1964 17. Sound ambience 06:43 17.1 Sergeij Gainsbourg Valse de Melody (Bagatelle s.a.) 01:50 17.2 Sound ambience Aux Toilettes 0:23 17.3 Vic Vony, Jean Darlier, Jean Niys Valse du Printemps (Frontier/Brauer, Hermann Edition) 01:19 17.4 Pradinas/Minck-Farkas Encore Eut Il Fallut Que Je Le Susse (Mspt) 03:10 All titles with courtesy of Winter & Winter, München, Germany P 1999 Winter und Winter, München, Germany CD 4 NIGHT 1 Rina Ketty J attendrai (Olivieri/Poterat) P1938 02:57 2 Jean Sablon Vous, qui passez sans me voir (Trenet/Hess) P 1937 03:04 3 Andre Claveau Cerisiers roses et pommiers blancs (Louiguy/Larue) P1950 03:03 4 Marlene Dietrich Quand l amour meurt (Crémieux/Millandy) P1930 03:08 5 Ray Ventura & Ses Collegiens Qu est-ce qu on attend pour ètre heureux ? (Misraki/Hornez) P1938 03:03 6 Nouvelle Vague Ever Fallen in Love (P. Shelly/The Buzzcocks) P 2006 The Perfect Kiss Complete Music Ltd 03:19 7 Nouvelle Vague O Pamela (S. Allen, C. Allen, A. Macpherson, G.Mcinulty, R. Gillespie/The Wake) P2006 The Perfect Kiss 03:08 Blue Mountain Music 8 Nouvelle Vague Tender Hooligan (S. Morrisey, J. Marr/The Smiths) P 2006 The Perfect Kiss Artane Music Inc/Marr Songs Ltd./Atemis Muziekuitgeverij BV/Chrysalis Music LTD/Warner Chappell Artemis Music/Universal Music 03:45 9 Desmond Williams 04:29 Dread A The Roughest (Desmond Williams) P 2002 ESL. Music. Published by Garza Y Hilton Music(BMI) From the Album "Delights of the Garden" 10.Suba 05:02 Felicidade (Buscemi Remix) (Vinicius de Moraes/Tom Jobim) Published by Warner Chappell Music. Remix & additional Production: Dirk Swartenbroekx. Originally Produced by Suba & taken from the album "Tributo". Licensed f. Ziriguiboom, a Crammed Disc Label. 11. NuSpirit Helsinki 03:47 Change (O. Kamu/T. Kallio/Kasio. Published by 33RpM(ASCAP). Taken from the self-titled NuSpirit Helsinkialbum on Guidance Recordings. P 1999 GuidanceRecordings, INC. 12. Zuco 103 04:29 Outro Lado (Kruger/Schmid/Vieira) Published by Editions de la Bascule/Strictly Confidential. Remix &additional Produ.

Pas de couverture. Sans nom d'éditeur | s. l. [Londres] Le 18 mars [1900] | 9.90 x 15.20 cm | 14 pages sur 3 doubles feuillets et 1 feuillet simple | Très longue lettre autographe manuscrite de Renée Vivien signée « Pauline » rédigée à l'encre noire sur trois doubles feuillets de papier à en-tête du 24 Hyde Park Street et un feuillet simple.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Très belle lettre d'amour expédiée depuis Londres alors que Renée est auprès de sa famille: «Quand je pense qu'un télégramme va banalement et brutalement t'apprendre que je reste encore une semaine à Londres, j'ai envie de pleurer. Et pourtant, il ne faut pas que je pleure, cela m'affaiblirait trop, et j'ai besoin de toutes mes forces et de mon courage.» Cette très difficile séparation est, selon la jeune femme, un mal nécessaire, la promesse d'un avenir radieux: «Si je te fais ce chagrin, mon amie, c'est pour que nous soyons plus heureuses après.[.] Ne m'en veux pas de te faire attendre, je souffre plus que toi ; et si je t'impose, en me l'imposant moi-même, cette souffrance du désappointement, c'est afin de mériter mieux l'amour que tu m'accordes et le bonheur que tu me donnes, par la douleur et par le sacrifice. Je serai ainsi plus digne de toi, et tu m'aimeras mieux pour les larmes que j'ai offertes à notre amour. » Cela ne fait que quelques mois que Renée et Natalie se fréquentent et on peut lire ici l'importance que revêt cette relation pour la Muse aux violettes et son intarissable besoin d'être aimée: «Tu me pardonnes, dis ? Tu me souris toujours ? Je t'en prie, envoie-moi ton pardon, afin que je le sente comme une rosée sur mon front. Dis-moi de loin que tu m'aimes toujours, et je t'entendrai à travers tout l'espace qui nous sépare. [.] Je t'aime à en mourir, enfant chérie qui es le beau sourire blond de ma vie. Tout ce que je te dis et [sic] sincère. Crois-moi. Aime-moi.» Idéalisant cette relation, elle se livre à une superbe litanie: «Te faire souffrir, toi, qui m'as donné la joie rayonnante de mon existence ! Toi, qui m'as fait aimer la vie ! - Toi, qui m'as mis tant de beaux rêves dans l'âme, tant de bonheur et tant de chaleur au cur ! - Toi, qui es ma consolation, mon espérance, mon extase, la merveille et le miracle de ma vie ! - Toi, qui m'as donné l'amour, qui me l'as révélé, qui me l'as fait sentir et comprendre ! - Toi, que j'aime !» Très belle lettre-fleuve empreinte de la dévorante passion de la Muse aux violettes pour son Amazone. C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney «cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables» (Colette,Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographiqueUne Femme m'apparut: «J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort.» «Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, ell.

Pas de couverture. Etat : Bon. Manuscrit autographe titré « Les Etrennes de la mendiante ». S.l.n.d. (1862-1864) ; 6 pages petit in-4°. Fort rare manuscrit bien complet comportant biffures, ratures et de nombreuses corrections. « Les Etrennes de la mendiante », nouvelles issus des « Contes à Ninon », premier roman du jeune écrivain, alors chef de service de la publicité chez Hachette, paru en novembre 1864. Dès la fin de l'année 1859, Zola s'essaie au récit court sous forme de contes. Les lois sur la presse de février 1852 contrôlent la liberté d'opinion. Les contes permettent d'exprimer ses idées à travers la fiction. Zola trouve là une manière de s'exprimer jusqu'en 1880, tout en collaborant avec les journaux, qui laisse entrevoir ses engagements futurs. « Les Etrennes de la mendiante » Zola nous donne le récit de parents miséreux qui envoient leur enfant mendier dans les beaux quartiers pour le jour de l'an, comme la tradition le voulait à cette époque. Dans ce conte au titre antinomique, l'écrivain engagé dénonce la détresse sociale comme il le fera tout le long de sa vie. « Les étrennes de la mendiante. Le 1er janvier, il y a grande toilette dans les bouges de Paris. Les mendiants mettent leurs plus beaux haillons, se parent de loques pour aller présenter aux passants les souhaits de la mise et demander leurs étrennes, la main tendue, la face inquiète et caressante. Ce jour là, la mendicité est tolérée ; il lui est permis de s'exercer en plein jour, sans se déguiser sous les mille formes des industries de la rue. Le joueur d'orgue peut laisser là la lourde boite qu'il a portée douze longs mois ; les marchants de chansons, de lacets, d'allumettes peuvent garder au logis leurs marchandises. La voie publique est libre ; les sergents de ville tournent la tête ; les mains se tendent franchement, celles qui donnent et celles qui reçoivent. Dans une maison haute et noire au sixième étage, au fond d'une sorte de grenier, vit toute une famille indigente, le père, la mère, et une petite fille de huit ans. Le père est un grand vieillard, sec et anguleux, la barbe et les cheveux longs et ébouriffés, d'un blanc sale. Il songe en soupirant aux beaux jours d'autrefois lorsque les rues appartenaient aux pauvres, et qu'ils prenaient à eux seules tout le soleil du bon Dieu et toute la pitié des hommes. La mère ne songe plus. Elle semble vivre par habitude et parait insensible à la joie donnée par la chaleur. Le froid et la faim ont tué sa raison. La petite fille est le rayon du grenier sombre. Dans cette obscurité humide lorsque sa tête parle pale et blonde se détache sur la muraille noircie, son sourire a des lueurs de soleil, ses yeux bleus où l'insouciance met de soudaines gaités. Elle ne pleure encore que parce qu'elle voit pleurer. Le 1er janvier, les parents et l'enfant se sont levés à cinq heures. La toilette a été longue et laborieuse. Puis le père et la mère se sont assis, immobiles attendant le jour, tandis que la petite fille, plus coquette, a cherché vainement pendant une grande heure à cacher un gros trou qui occupe tout le devant de sa jupe. L'enfant est heureuse. Elle va recevoir ses étrennes. La veille, son père lui a dit : « Demain tu te feras belle, et nous irons dans les rues souhaiter santé et richesse aux heureux de ce monde. Le gens heureux sont bons, et ils ont voulu qu'une fois dans l'année nous puissions solliciter en paix la charité des âmes tendres. Demain, de belles petites demoiselles, qui ont beaucoup d'amis recevrons en cadeau de grandes poupées, des corbeilles de bonbons ; on a voulu que les pauvres enfants comme toi, qui n'ont l'amitié de personne, ne restent cependant les mains vides et ont leur a donné pour amis tous ceux qui passent, en leur permettant de tendre la main a tout le monde. Les gros sous de l'aumône seront tes dragées et tes jouets. La petite fille est dans la rue ; elle marche gaillardement, s'arrêtant aux carrefours, sous les porches des églises, sur les ponts (). Son père et sa mère la suivent, graves, ne sollicitant par eux même la pitié publique, semblant rendre visite à la foule et lui présenter leur fille. L'enfant arrêtent les jeunes et les vieux ; elle s'adresse de préférence à ceux qui portent des paquets et ses yeux bleus semblent dire « vous qui venez de dépenser un louis pour faire la joie d'une de mes surs, ne me donnerez vous pas un pauvre petit sou pour mes étrennes ». Comment ne pas écouter la prière muette de son sourire. Les pièces de cuivre tombent dru dans sa main. Elle ramasse sou à sou ses étrennes, ici et là, et elle éprouve ainsi jusqu'au soir les plaisirs naïfs de ce jour qui semblait ne pas être levé pour elle. Le soir, les pauvres gens ont du feu et du pain. L'enfant, a compté ses nombreuses étrennes, et a pu un instant se croire avisée de toute une ville. Oui, c'est nous, les heureux, qui sommes les parrains, les amis des petites mendiantes. Nous avons charge de leur faire pour un jour oublier leur misère, de leur donner notre pitié et nos consolations. Croyez moi, l'année prochaine, emplissez votre poche de gros sous. Alles par la ville, et distribuez vos étrennes aux malheureux. Un seul jour vous est donné pour goûter cette félicité de l'aumône faite cadeau. Vous reviendrez riche de bons regards, de bonnes paroles. Vous sentirez en vous toute la joie de ces enfants pâles que vous aurez fait sourire, et, au retour, vous embrasserez plus étroitement les enfants heureux qui tendent les mains, eux-aussi, mais sans honte et pour des jouets de vingt-cinq francs. La vie est faite de joies et de douleurs, de jours de soleil et de jours de pluie ? Le centenaire était un sage, et sa dernière pensée a été une pensée d'espérance. Il ne viendra plus ; par les temps sombres de mars, par les clairs soleils de mai, s'assoir sur le banc du Luxembourg et me donner les fruits de sa vieille expérience. Hier, et c'est pourquoi je vous conte aujourd'hui cette histoire, j'ai lu dans les journaux ces quelques lignes obligées : « On nous apprend qu'un centenaire vient de déc.

Pas de couverture. s. l. 20 mars 1900 | 10 x 15.70 cm | 2 pages sur un double feuillet | Poème autographe intitulé "A l'absente" et adressé à Natalie Clifford Barney. Deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet à en-tête du 24 Hyde Park Street. Ce poème de trois strophes en octosyllabes est à notre connaissance inédit. Il est précédé, sur le premier volet de ce double feuillet, d'un petit message manuscrit : "Voici des vers que j'ai faits, - je dirais plutôt des larmes que j'ai versées - pour toi. Tourne la page, tu les y trouveras, dans toute leur mélancolie." Oui, c'est toi mon rêve suprême Pendant ces longs, ces mornes jours Où je pleure au fond de moi-même L'exil triste de mes amours! [.] N'as-tu pas entendu, ma blonde, Le bruit d'un sanglot qui revient Dans le cur de la nuit profonde? - C'est mon amour qui se souvient. C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney «cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables» (Colette, Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographique Une Femme m'apparut: «J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort.» «Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone.» (J.-P. Goujon, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infidélités récurrentes de Natalie et la jalousie maladive de Renée dont les lettres oscillent entre déclarations enflammées et douloureux mea culpa. «Renée Vivien, c'est la fille de Sappho et de Baudelaire, c'est la fleur du mal 1900 avec des fièvres, des envols brisés, des voluptés tristes.» (Jean Chalon, Portrait d'une séductrice) En 1901 survint une importante rupture qui durera presque deux années; Renée, malgré les sollicitations de Natalie et les intermédiaires qu'elle lui envoie pour la reconquérir, résiste. «Les deux amies se revirent, et se fut, en août 1905, le pèlerinage à Lesbos, qui constitua une déception pour Natalie Barney et demeura sans lendemain. [.] Le ressort était définitivement brisé. Les deux anciennes amies cessèrent de se voir dès 1907, et Vivien mourut sans qu'elles se soient revues. » (J.-P. Goujon, Ibid.) | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Unpublished handwritten poem to Natalie Clifford Barney « à l'absente » 20 March 1900 | 10 x 15,7 cm | 2 pages on a double leaf Handwritten poem entitled « à l'absente » ("To the absent one") and addressed to Natalie Clifford Barney. Two pages written in black ink on a double leaf, headed 24 Hyde Park Street. To our knowledge, this three-verse, octosyllabic poem is unpublished. It is preceded, on the first section of this double leaf, by a little handwritten message: "These are the verses I have made, I would rather say the tears.

Pas de couverture. s. l. [Paris] s. d. [ca. 1904] | 11.50 x 15.90 cm | 4 pages sur un double feuillet | Lettre autographe de Renée Vivien adressée à Natalie Clifford Barney et rédigée à l'encre noire sur un double feuillet bordé d'un liseré de violettes. Pliure transversale inhérente à l'envoi. Très belle lettre d'amour marquant la réconciliation de la Muse aux violettes et de l'Amazone après une rupture de deux ans: «Ta lettre m'a été d'une douceur cruelle, j'ai pleuré en la lisant et quelque chose en moi s'est réjoui malgré tout de penser qu'entre nous le lien était est si puissant et subtil que la mort seule pourra le dénouer tout à fait, si la mort est définitive.» Lassée et très jalouse des infidélités de Natalie, Renée avait pris la décision radicale de la quitter. L'Amazone avait alors, par tous les moyens, tenté de la reconquérir, envoyant des émissaires ainsi que de nombreuses lettres: «Mes larmes ont coulé sur toutes les lettres que tu m'as envoyées depuis le silence qui s'était fait entre nous.» Renée semble cette fois avoir rompu sa promesse de ne jamais revoir Natalie et lui adresse cette très belle déclaration, pleine d'espoir en l'avenir: «T'oublier ! Mais mes lèvres, qui sont l'âme de mon âme ont gardé ton reflet et ton empreinte. [.] Quelque chose en [moi] s'est brisé depuis lors, d'avoir trop aveuglément aimé. Mais s'il est vrai qu'il reste en nous des tendresses inconnues et des douceurs ignorées que nous pouvons encore nous prodiguer dans un avenir meilleur, n'hésitons pas à les découvrir au fond de nos âmes. Je voudrais te prendre dans mes bras, mon Tout-Petit, comme un enfant malade, et te bercer, et te consoler, et te guérir, et de voir refleurir sur tes lèvres les sourires d'autrefois. Il ne faut plus souffrir pour moi, ma Douceur blonde, je t'aime, je te guérirai.» Ces retrouvailles ne dureront pourtant pas: déchirée entre la baronne Hélène de Zuylen et Natalie, Renée enchaînera les voyages; tour à tour en Hollande, en Allemagne, en Suisse et à Venise, elle confiera ses hésitations à Kérimé Turkhan-Pacha sa compagne épistolaire du Bosphore qu'elle rencontrera à l'été 1905 lors de son dernier voyage avec Natalie Clifford Barney à Mytilène. Emouvante lettre de Renée Vivien, adressée au grand amour de sa vie. C'est à la fin de l'année 1899 et par l'intermédiaire de Violette Shillito que Renée Vivien - alors Pauline Tarn - fit la connaissance de Natalie Clifford Barney «cette Américaine plus souple qu'une écharpe, dont l'étincelant visage brille de cheveux d'or, de prunelles bleu de mer, de dents implacables» (Colette,Claudine à Paris). Natalie, qui venait de vivre une idylle estivale avec la sulfureuse Liane de Pougy qui l'a initiée au saphisme, ne prêta qu'une attention discrète à cette nouvelle connaissance. Renée en revanche fut totalement subjuguée par la jeune Américaine et relatera ce coup de foudre dans son roman autobiographiqueUne Femme m'apparut: «J'évoquai l'heure déjà lointaine où je la vis pour la première fois, et le frisson qui me parcourut lorsque mes yeux rencontrèrent ses yeux d'acier mortel, ses yeux aigus et bleus comme une lame. J'eus l'obscur prescience que cette femme m'intimait l'ordre du destin, que son visage était le visage redouté de mon avenir. Je sentis près d'elle les vertiges lumineux qui montent de l'abîme, et l'appel de l'eau très profonde. Le charme du péril émanait d'elle et m'attirait inexorablement. Je n'essayai point de la fuir, car j'aurais échappé plus aisément à la mort.» «Hiver 1899-1900. Débuts de l'idylle. Un soir, Vivien est invitée par sa nouvelle amie dans l'atelier de Mme Barney [mère de Natalie], 153 avenue Victor-Hugo, à l'angle de la rue de Longchamp. Natalie s'enhardit à lire des vers de sa composition. Comme Vivien lui dit aimer ces vers, elle lui répond qu'il vaut mieux aimer le poète. Réponse bien digne de l'Amazone.» (J.-P. Goujon,Tes blessures sont plus douces que leurs caresses) Suivront deux années d'un bonheur inégal, rythmées par les infi.