Monnet gianni (5 résultats)

Soft cover. Etat : Very Good. 1st Edition. 4° - un-paginated - Color & B/w original Lithographs, Serigraphs, Montages, tipped-in Plates and reproductions, by Andersen, Baj, Barisani, Berti, Bordoni, Bozzola, Brunetti, Capogrossi, Carolrama, Colombo, Conte, Dangelo, Dorfles, Lucio Fontana, Frunzo, Galvano, Grossi, Levi-Montalcini, Mazzon, Meneguzzo, Monnet, Monnini, Moretti, Munari, Nativi, Nigro, Novelli, Nuti, Pessina, Poli, A. Pomodoro, G. Pomodoro, Radice, Reggiani, Regina, Rho, Scanavino, Soldati, Somaini, Varisco, Veronesi & Vigevani/Jung. printed in various coloured papers. Text in Italian language. Original covers (Veronesi). Lower spine missing 2 cm., otherwise in very good condition. …

Milano, Libreria artistica industriale A. Salto, 1948, Edizione originale. Invito formato cartolina alla prima mostra di «arte concreta» che fa da «atto di fondazione» del Movimento che ne prese il nome. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta, p. 80; Munari tutto di carta n. 242. Edizione originale.

softcover. Etat : Sehr gut. The catalog Arte Concreta 19501951, published by the Movimento Arte Concreta (M.A.C.) in early 1951 in Milan, serves as the collective's primary documentation and exhibition record for the preceding working year. The publication did not function merely as a conventional exhibition list, but rather accompanied the ongoing annual activities of the movement centered around founders Bruno Munari, Gillo Dorfles, Gianni Monnet, and Atanasio Soldati. The focus of these activities lay in the exhibitions and presentations held at Milan's Libreria Salto (Via Vigna 18) and the Galleria Bompiani. During this phase, the M.A.C. systematically expanded its scope from purely abstract painting into applied arts, typography, graphic design, and architecture. In his bibliographic monograph M.A.C. Movimento Arte Concreta. L'opera editoriale (also published as Arte Concreta 19481958, Edizioni Scriptorium, Turin 2004), Giorgio Maffei describes the publication as a prime example of a manifesto and an autonomous art object. Bibliographically, the work is characterized by its distinctive landscape in-32 oblungo format (approx. 10.8 × 21.4 cm). Printed by the Industria Grafica Italiana in Milan, the 64-page volume features varying paper stocks and an interplay of visual poetry, typography, and documentation through which, as Maffei emphasizes, it blurs the boundary between catalog, manifesto, and early artist's book. Functioning as graphic works within the book structure, semi-handcrafted visual fragments incorporating actual threads and paper interventions dissolve the boundary between reproduction and original print. First leaf creased. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 150.…

Milano, M.A.C. (Tipografia Menozzi), 1952, 20 gennaio, Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni d'usura perimetrale, tra cui un'antica punzonatura a testa e piede del taglio interno, che percorre tutte le pagine), raro a trovarsi completo in ogni sua parte. «Arte concreta» fu il bollettino mensile del M.A.C. Ogni fascicolo è una fragile creazione d'artista. Questo numero terzo presenta una notevolissima copertina composta a collage che dialoga con il sottostante disegno di Gianni Monnet. Il fascicolo è dedicato a e contiene interventi grafici di Garau, Monnet, Prébandier, Yersin; contiene il testo del «3° Manifesto dell'Arte spaziale». -- Del bollettino uscì una prima serie dal novembre 1951 al maggio 1952 (nrr. 1-7 con numerazione progressiva delle pagine), una seconda dall'ottobre 1952 al maggio 1953 (nrr. 8-15). Direttore responsabile Giulia Sala Mazzon. Poi cambiò testata divenendo «Bollettino del Mac e del sindacato nazionale arte non-figurativa», formato in 4°, dal numero doppio 16/17 (ott.-nov. 1953) al nr. 24 (giu. 1954), diretto nel 1954 da Franco Passoni: il materiale utilizzato per quest'ultima serie, la terza ma non dichiarata come tale, confluì poi nei «Documenti d'arte d'oggi» 1954 e 1955/56. Maffei, M.A.C., pp. 139ss.; Munari tutto di carta n. 248. in 16° quadrato, autocopertinato a punto metallico con copertina d'artista in cartoncino nero tagliato sottomisura al piatto anteriore, con applicati due frammenti di carta bianca stampati in nero in prima e in terza di copertina; pp. [22] numerate [29]-44 + 6 pagine non numerate in fine (compresa nel conteggio la copertina in cartoncino nero); interamente illustrate in nero, sanguigna e azzurro (cara a mano e due carte patinate comprese nella numerazione. Edizione originale. Ottimo esemplare (minimi segni d'usura perimetrale, tra cui un'antica punzonatura a testa e piede del taglio interno, che percorre tutte le pagine), raro a trovarsi completo in ogni sua parte. autocopertinato a punto metallico con copertina d'artista in cartoncino nero tagliato sottomisura al piatto anteriore, con applicati due frammenti di carta bianca stampati in nero in prima e in terza di copertina.…

Milano, Libreria A. Salto Editrice, 1948, dicembre, Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. Tiratura di soli 30 esemplari numerati per questa rarissima cartella che rappresenta l'atto di nascita del Movimento Arte Concreta. Nell'immediato dopoguerra, l'architetto Gianni Monnet convince i proprietari della Libreria Salto, attiva dal 1933 come libreria specializzata in «architettura e decorazione», a destinare una "saletta" a fini espositivi: «Il giorno 22 dicembre 1948, nella sala messa a disposizione dai Salto, si apre la Mostra di 12 stampe a mano d'arte concreta firmata dai pittori Dorazio, Dorfles, Fontana, Garau, Guerrini, Mazzon, Monnet, Munari, Perilli, Soldati, Sottsass e Veronesi []. Il sobrio cartoncino d'invito annuncia la mostra nella nuova sede di quella che è ancora chiamata "Libreria artistica industriale A. Salto" [] ove si vendono solo "libri d'arte architettura decorazione arredamento pubblicità". È una mostra prenatalizia allestita per offrire opere di basso costo in periodo di regali. Sarà invece l'atto di fondazione di una storia durata dieci anni e destinata a incidere profondamente sugli sviluppi dell'arte italiana» (Bibl.: Maffei, p. 16). Monnet mira a riunire tutti i non-figurativi italiani in un'occasione editoriale, prima che espositiva. Da una lettera inviata il 25 ottobre ad Armando Pizzinato emergono importanti dettagli realizzativi: «I disegni di Soldati e Garau, ad esempio, vedi che sono facilmente ripetibili, una volta ricalcato il disegno, non si tratta altro che di dare tinte piatte: dovendone fare solo 30 copie non vale la spesa di fare i clichés del "po[ch]oir". Per il suo Sottsass si propone [] di far fare 30 litografie delle sole righe nere, dopo diventa un lavoro ben da poco dare sulle copie a mano il giallo e l'arancio, con inchiostri di china colorati. La litografia ad un solo colore non costa granché [], ma qui a Milano abbiamo trovato una stamperia che riproduce clichés in lamiera d'acciaio, disegnati direttamente da noi con matita o inchiostro come la litografia, si è vincolati a una dimensione perché il foglio non può essere maggiore di 23 x 30 [] (nel nostro caso si tratterà di eseguire le copie su foglietti da incollare sul cartoncino: come del resto hanno fatto quasi tutti). Le soluzioni sono tante: Munari, ad esempio, intaglierà personalmente in legno la sua forma nera» (Bibl.: Caramel, p. 27). In un contesto di forzata economia «il mercato è tutto da rifare», aggiungerà più avanti nella stessa lettera ciascuna delle stampe viene realizzata in diverse soluzioni, con abbondanza di interventi a mano. Se per il «Negativo positivo» di Munari si tratta di una xilografia impressa direttamente sulla carta (il «cartoncino» della lettera), il «Disegno spaziale» di Lucio Fontana è una vera e propria «gouache su carta», parente stretta degli «ambienti spaziali» realizzati con questa tecnica, per lo più in azzurro, nel 1948. Tutte le altre «stampe» sono composte su fogli successivamente applicati alla tavola bianca, in tecniche miste. L'importanza di questa rarissima cartella, è rafforzata da almeno tre presenze che oggi, a distanza di settant'anni esatti, riconosciamo come stagliarsi ben oltre il decennio del M.A.C.: per Lucio Fontana si tratta della prima grafica in assoluto, registrata come U-1 nel catalogo ragionato Ruhé & Rigo, sezione «Unique works & hand-made editions». Scrive Crispolti nell'introduzione al catalogo generale (I, p. 17b): «Fra il 1948 e il '49 il tema spaziale per Fontana acquista anche una precisa iconografia: quella del vortice, come sorta di origine dello spazio stesso. Ricorre in disegni, in gouaches, anche di grandi dimensioni, e in ceramiche». Le altre due presenze che spiccano, anche a livello visivo, sono Bruno Munari, con la sua xilografia «Negativo positivo», una delle prime attestazioni di un motivo poi più volte riproposto, ed Ettore Sottsass che con «Groviglio essenziale» (una violenta esplosione di linee nei toni dell'espressionismo astratto prima maniera) offre una preziosa e rara testimonianza della propria ricerca artistica, scarsamente o per nulla registrata a quest'altezza cronologica. Bibl.: E. Crispolti, Fontana: Catalogo generale (2 voll. Milano 1986); L. Caramel, Movimento Arte Concreta 1948-1958 (Modena 1987); G. Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta: opera editoriale (Milano 2004); H. Ruhé & C. Rigo, Lucio Fontana: graphics, multiples and more. (Amsterdam-Trento 2006), n. U-1; Munari tutto di carta n. 243. In folio (480 x 335 mm la cartella), camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta»; contiene un bifolio peritestuale in carta uso mano, seguito da 12 carte di pregio in alta grammatura, ciascuna protetta da una velina semitrasparente in pergamino con stampato in basso a sinistra numero, artista e titolo della tavola. Edizione originale. Esemplare numero 25/30, in ottime condizioni di conservazione, completo di tutte le tavole numerate e firmate. camicia in brossura molle stampata in nero al solo piatto anteriore, illustrata da una composizione quasi parolibera dei cognomi degli artisti e la semplice indicazione al piede «arte concreta».…