scheja georg (36 résultats)

Etat : Very Good. Former library copy. Pages intact with possible writing/highlighting. Binding strong with minor wear. Dust jackets/supplements may not be included. Includes library markings. Stock photo provided. Product includes identifying sticker. Better World Books: Buy Books. Do Good.

Etat : Good. Original gilt lettered cloth, dust jacket, numerous (full page) illustrations in colour and b/w, 4to.; Dust jacket slightly stained at rear.

Hardcover. Etat : Bon. Ancien livre de bibliothèque avec équipements. Edition 1969. Ammareal reverse jusqu'à 15% du prix net de cet article à des organisations caritatives. ENGLISH DESCRIPTION Book Condition: Used, Good. Former library book. Edition 1969. Ammareal gives back up to 15% of this item's net price to charity organizations.

Hardcover. Etat : Fair. Verschmutzung / Wasserschaden; Abnutzung / Risse - leicht; Vergilbt / ausgeblichen.

Hardcover. Etat : Fine. Etat de la jaquette : Fine. First American Edition. New York: Harry N. Abrams, (1969). First American Edition. 11.75" x 10". 80pp, Index. Cloth. Fine condition in fine dj. Translated from the German by Robert Erich Wolf. Photographs by Bert Koch. 54 illustrations, including 16 in full color. Georg Scheja, a noted scholar on the art of Matthias Grunewald, is the first to succeed in presenting a "convincing interpretation of the inner meaning of the altarpiece" (dj). ISBN 0810901900; 11.75 x 10 inches; 80 pages.

Lizenzausgabe. Abb., 79 S., SU geklebt und unfrisch. Einband und Vorsätze etwas unfrisch. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1100 30 cm, Ln., mit goldgeprägtem Deckel und Rücken, SU.

100 S. m. zahlr.Abb., Brosch., 4to. Zustand gut. (Einband etwas gebräunt).

4°, Leinen. Etat : Befriedigend. 80 S., Abb.- u. mont. Abb. Gebraucht: SU.- u. Schnitt gebräunt, ansonsten guter Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550.

Abb., 79 S. Orig. Leinenband mit OU, 30 x 25 cm ---geringe Gebrauchsspuren.

hardcover. Etat : near fine. Etat de la jaquette : very good. Illustrated with numerous plates, 16 mounted and in full color. Large 4to, black cloth. d.w. New York: Abrams, (1969). Book is near fine, the wrapper is very good with a couple of small tears.

Broschiert. Etat : Gut. 2., überarb. und erw. Aufl. 701 S. : graph. Darst. Der Erhaltungszustand des hier angebotenen Werks ist trotz seiner Bibliotheksnutzung sehr sauber. Es befindet sich neben dem Rückenschild lediglich ein Bibliotheksstempel im Buch; ordnungsgemäß entwidmet. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1100.

Hardcover. Etat : Like New. Etat de la jaquette : Very Good+. Black cloth with gilt titling. Square Tight Binding. Clean interior. Dust jacket with mild age toning, else Fine. A superior edition.

Hard cover. Etat : Good. Etat de la jaquette : Good. Jacket is tanned, but legibility is not affected. Jacket is worn, particularly along edges. Jacket has Mylar covering. Jacket flaps are clipped. Spine is cracked but secure. Top and bottom edges are foxed, but readability is not impacted. Inside is tanned and lightly foxed, but legibility is good.

Hardcover. Etat : Good. 80 pages : illustrations / without dust jacket English.

1. Auflage,. zahlreiche sehr gute Abb., 79 Seiten, Zustand: sehr gutes, neuwertiges Exemplar! Alle Farbilder sind von Hand eingeklebt. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1200 29,5 x 25,0 cm, gebundene Ausgabe, schwarzes Leinen mit Goldprägung, Original-Schutzumschlag.

Auflage: 0. 79 S. Das Buch ist, bis auf eine gewisse Lichtrandigkeit des Schutzumschlages, in einem sehr guten Zustand. Aus dem Klappentext: Der Isenheimer Alter schlägt den Betrachter in seinen Bann wie kein anderes Werk der europäischen Malerei. Dieser Altar hat daher in jeder Kunstgeschichte seinen besonderen Platz. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 496 4°, Gebundene Ausgabe mit Schutzumschlag.

Orig. Paperback, großes Format, 100 S. Zahlr. Abb. Innen 2-3", Einband m. Etikett, mehrf. lichtgedunkelt, berieben.

Hardcover. 79 S. Sehr guter Zustand. Die Leseseiten sind sauber und ohne Markierungen. Mit SU. Leichte Lager- und Gebrauchsspuren. Ansonsten sehr gutes Exemplar. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1500.

Hardcover-Großformat. Etat : Gut. 79 S. : mit Abb., 1 Titelbild ; Der Erhaltungszustand des hier angebotenen Werks ist trotz seiner Bibliotheksnutzung sehr sauber und kann entsprechende Merkmale aufweisen (Rückenschild, Instituts-Stempel.). Original-Schutzumschlag vorhanden (siehe Foto). Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1001.

broschiert/Taschenbuch. 448 S. (24 cm) OKt. 1. Aufl. Außen etwas gealtert; sonst guter Zustand.

Hardcover/Großformat. Etat : Gut. 79 Seiten; Das Buch befindet sich in einem gut erhaltenen Zustand. Original-Schutzumschlag vorhanden (siehe Foto). Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1001.

4°. 100 u. 4 S. OBrosch. Monografien künstlerischer Schrift, Bd. III. - Interessante Schrift mit zahlreichen Aufnahmen über den Einsatz der Schrift an Bauten aus dem dritten Reich. - Einband angestaubt, auf der Kartonhinterseite kleine Schriftentwürfe einer unbekannten Hand.

Hardcover. Etat : Fine. Etat de la jaquette : Near Fine. 1st Edition. New York: Harry N. Abrams, 1971. Translated from the German by Robert Erich Wolf. Casts new light on the formal composition of the altarpiece and on the cultural background which is the key to its Symbolic content. Fifty-four illustrations, including Sixteen (tipped in) in full color, of which two are foldouts. Detailed Notes. Index. 4to. 80 pp. Full Black Cloth: Fine w/ Near Fine dj.

Gr.-8°,Originalpappumschlag. 448 Seiten mit zahlreichen Abbildungen auf Tafeln. Umschlag mit Namen und Namensstempel.Schnitt mit leichten Stockflecken,sonst ohme Gebrauchsspuren. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 870.

Leinen. Etat : Sehr gut. 79 S. : mit Abb., 1 Titelbild ; 4 sehr guter Zustand, fast wie neu, wirkt ungelesen, Schutzumschlag am hinteren Deckel etwas lichtrandig Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 970.

hardcover. Etat : Sehr gut. 79 Seiten; NatÃrlich mit Schutzumschlag! Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 2.

Taschenbuch. Etat : Gut. Alters- und Gebrauchsspuren, Artikel stammt aus Nichtraucherhaushalt! F19872 Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 500.

Quarto; hardcover, with gilt spine and upper board titling; 80pp., with many tipped-in colour plates and monochrome illustrations. Mild wear; slight offset to the preliminaries with some scattered spotting, throughout; toned and spotted text block and page edges. Dustwrapper well-rubbed and edgeworn; rear panel toned with one or two minor marks; a long tear along the lower hinge with associated creasing; spine panel head chipped; now professionally protected by superior non-adhesive polypropylene film with white paper backing. Good to very good. Postage quoted is for a standard format octavo book. Final charges may vary depending on size and weight. The Isenheim Altarpiece has a spellbinding fascination unique in European painting, and for this reason it occupies a special place in every history of art. In scholarly circles, its creator Matthias Grunewald, is a problem of the solitary individual. Almost nothing of his life is known; even his name is uncertain. The Isenheim Altarpiece itself is a riddle. The author of this book, Georg Scheja, who, as one of the greatest living experts on Grunewald, has devoted many years of research to his subject, is the first to have succeeded in putting forward a convincing interpretation of the inner meaning of the work. By so doing, he is able finally to clarify and explain the whole great spiritual force that lies behind this principle work of an outstanding visionary artist.

4°, Pappband. Etat : Gut. 100 Seiten. Mit zahlreichen s/w Abbildungen, mit vierzeiligem handschriftlichem Namenseintrag auf Vorsatz, Einband gebräunt, Rücken stärker gebräunt, sonst gutes Exemplar. 116002_Architektur Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1100.

Etat : Gut. 51 S.; Illustr.; 32 cm; kart. Gutes Ex.; Einband gering gebräunt; leicht berieben u. m. kl. Kritzelei. - . Von den umfangreichen Werken autobiographischer Allegorik Kaiser Maximilians, dem "Theuerdank" und dem "Weißkunig" zu deren Illustrierung eine Anzahl von Künstlern herangezogen wurden, kann die Ausstellung aus technischen Gründen nur wenige Beispiele bieten. Es sind vier Holzschnitte aus dem "Weisskunig" (Nr. 29-30) von den insgesamt 120, die der Stuttgarter Galerieverein aus der Sammlung Kade besitzt. Sie werden ergänzt durch einen Holzschnitt aus dem "Theuerdank" von Leonhard Beck, der der Tübinger Stiftung entstammt (Nr 34). Alle lassen die vielfältigen Möglichkeiten der illustrativen Begleitung literarischer Texte durch eine gepflegte, wenn auch etwas schwerblütige Darstellung erkennen. Ebenso fallen nur Schlaglichter auf die große Kunst der Donauschule (Albrecht Altdorfer und Wolf Huber (Nr. 37-43), auf Hans Baidung (Nr. 31-33), Hans Burgk-mair d.Ä. (Nr. 29 u. 35), Hans Holbein d. J. (Nr 36) und die Kleinmeister, deren Genre- und Portraitdarstellung in schönen Stücken der Stuttgarter und Tübinger Stiftung vertreten sind, darunter auch als Unicum eine auf Pergament gedruckte Radierung des Hans Lautensack von 1554 aus der Tübinger Sammlung (Nr. 51). Höchst eindrucksvoll ist die Konfrontierung dieser altdeutschen, bewegungsträchtigen Graphik mit der großartigen, gesammelten Kunst der Italiener, vor allem Mantegnas. Von den sieben Mantegna selbst zugeschriebenen Stichen sind sechs in der Ausstellung vertreten. Neben höchst monumentalen religiösen Darstellungen wie dem auferstandenen Christus zwischen Andreas und Longinus (Nr. 52), die mit der Verehrung des heiligen Blutes in St. Andrea in Mantua zusammenhängt, sind es Motive antiker Mythologie (Nr. 54-57) Sie gehören, wie ein Täfelchen mit der Inschrift "Invidia" anzudeuten scheint (Nr. 54) zu einer Gruppe didaktisch-humanistischer Allegorien. Ihre von antiken Reliefs gespeiste Gestaltdramatik hat Dürer, wie zwei seiner Nachzeichnungen beweisen, den ersten und wohl tiefsten Eindruck italienischer Kunst vermittelt, der sich noch lange ausgewirkt hat. Der dritte Bereich der Ausstellung, die niederländische Graphik, brilliert in den beiden großen Namen Lucas von Leyden und Rembrandt in eigener hoher Souveränität. Lucas von Leyden, ein Wunder- und Sorgenkind der kunsthistorischen Forschung, vertritt die Dürerzeit in den Niederlanden. Das Geburtsdatum, das Karel van Mander von ihm überliefert hat (1494) würde bedeuten, daß er schon mit 14 Jahren (1408) eine ganze Reihe von Kupferstichen von unglaublicher technischer und künstlerischer Meisterschaft geschaffen hätte. Nur ein Jahr später ist die sog. runde Passion datiert, eine Folge von Rundschreiben mit einer von eigener Platte gedruckten Ornamentumrahmung, die im formalen Motiv mit der Glasmalerei zusammenhängt (Nr. 60). Gegenüber den Deutschen und den Italienern fasziniert der eigene niederländische Klang: die Gelassenheit der Schilderung, der zarte Atem der Tonwerte, die Poesie aus der Sache selbst. Einen frühen Höhepunkt bedeutet das Einzelblatt "Das Milchmädchen" (Nr 61), eine "Inkunabel der Genremalerei", und die vom Geist der Legende wahrhaft beschwingte Josephsgeschichte, von der die Ausstellung ein hervorragendes Blatt zeigen kann (Nr. 62). Von den kostbaren Blättern Rembrandts aus der Sammlung Kade sind nur verhältnismäßig wenige nach Stuttgart und damit in die Ausstellung gekommen, darunter auch Vorzugsdrucke auf China- oder Japanpapier, wie die Kreuzabnahme bei Fackelbeleuchtung (Nr. 71) oder das Portrait des Amsterdamer Goldschmieds Jan Lutmä d. Ä. (Nr. 73). In ihnen rundet sich das Bild der Ausstellung insofern ab, als sie die höchsten Möglichkeiten des Graphischen überhaupt erkennen lassen: Hell und Dunkel als Extrakt des Daseienden, in dem das Rätselvolle im Schlichten, das Vergängliche im Unvergänglichen aufgehoben erscheint. (Vorwort) Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 650.