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Couverture rigide. s. n. | s. l. [1887 ?] | 20 x 32 cm | 1 portrait-frontispice, 1 titre à l'encre, 83 p. manuscrites, qq. feuillets vierges | Exceptionnel recueil manuscrit enluminé, contenant 35 poèmes de Stéphane Mallarmé copiés à l'époque sans doute par Joris-Karl Huysmans, sur vergé de Hollande filigrané, d'après les pré-originales des poèmes parus en revue.??La majorité des poèmes est précédée d'une page indiquant le titre et la source.? Illustré d'un beau portrait de Stéphane Mallarmé au fusain par Charles Tichon d'après une photo de jeunesse de Van Bosch. Il a été reproduit en couverture du numéro d'Empreintes consacré à Mallarmé (Bruxelles, L'Écran du Monde, n° 10-11). Une variante a été publiée en 1889 dans Caprice Revue (2e année, n° 60). Egalement illustré de deux compositions florales à la gouache et l'aquarelle ornant les poèmes Les Fleurs et Apparition, ainsi qu'une page ornée du nom de l'auteur dessiné.? Bien que non signées, les compositions floralessont attribuables à Louise ou Marie Danse. Reliure à la Bradel, plats de soie moirée crème aux motifs floraux, gardes et contreplats de papier à motifs, deux signets en soie moirée verte décorée de motifs floraux polychromes. Mouillures en partie inférieure du second plat, coins frottés, quelques accrocs aux fils de soie ornant le dos, et frottements sur les plats.?? Superbe manuscrit de 35 poèmes de Mallarmé antérieur à la parution de son premier recueil de poésies complètes qui ne connut d'ailleurs que 47 exemplaires (Poésies, photolithographiées, Revue indépendante, 1887).?Cet ensemble soigneusement calligraphié est attribué à la main de Joris-Karl Huysmans, grand admirateur du poète, qui aurait offert les manuscrits à son ami Jules Destrée.? * Le recueil, qui rassemble un florilège de chefs-d'oeuvre mallarméens (notammentHérodiade, L'Après-midi d'un faune, Le tombeau d'Edgar Poe, Prose pour des Esseintes, Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui)apparaît pour la première fois dans la vente après décès de l'homme politique et écrivain belgeJules Destrée en 1936 à la galerie Leopold de Bruxelles. Une note au crayon sur la page de garde du recueil indique?: «?Aux dires de M. Simonson [expert de la vente Destrée], ce manuscrit aurait été envoyé par J.K. Huysmans à Jul. Destrée qui voulait connaître les poèmes de Mallarmé, inédits alors. (vérifié au moyen de la correspondance de Huysmans vendu le même jour que ce ms).?» Ce serait en effet par l'intermédiaire de Huysmans que Destrée s'était procuré des poèmes de Mallarmé encore difficilement accessibles car dispersés dans diverses revues (L'Artiste, Les Lettres et les Arts, la République des lettres, etc.) et dans les recueils du Parnasse contemporain. Dans une lettre à Destrée, Huysmans écrit en effet «?Vous me demandez où sont trouvables les poèmes de Mallarmé. Introuvables, mais ils sont sous cette enveloppe. Parus en 1876 dans la République des Lettres, ils ont été recopiés, du moins les meilleurs, par le Chat Noir, en 1886 -J'en avais acheté 2 numéros, ce qui me permet de vous les adresser, vous verrez qu'ils sont superbes, d'une langue claire et incisive, tout étrange.?» (30 novembre 1887). Il est possible que les poèmes «?sous cette enveloppe?» mentionnés par Huysmans correspondent à ceux qui composent ce recueil. Huysmans aurait copié pour Destrée les poèmes des revues dont il ne possédait qu'un exemplaire, et envoyé son numéro supplémentaire du Chat Noir de 1886, où figurent les poèmes en prose Plaintes d'automne, Frisson d'hiver I et II, et Le Phénomène futur.??? En effet, l'écriture des poèmes du recueil est tout à fait comparable à la remise au propre que Huysmans faisait de ses propres vers son manuscrit du Drageoir à épices donne à voir le même style d'écriture ronde et chantournée. Toutefois, la graphie de Huysmans varie considérablement en fonction des circonstances d'écriture : manuscrits de romans, lettres, premiers jets La calligraphie excessivement soignée de ces poèmes contraste par exemple avec.

Hardcover. Etat : Sehr gut. Folio. VI, CLXXIIII leaves. With - repetitions included -36 text woodcuts (one nearly full-page) all surrounded by a varying border (partly decorated with coats of arms), some "lettres fleuries" initials by G. Tory (cf. Mortimer ) and few "Crible " initials. Woodcut printer's device. A magnificent, signed heraldic binding by the famous Paris bookbinder Gruel from the last quarter of the 19th century in an excellent state of preservation, with polychromatic Moroccan ribbon marquetry, abundant gilding of spine, cover, bottom and inside edges as well as gold-embossed spine title; three-side gilt-edging. In a later shift (broad spine of brown, napped leather with gold-embossed spine title [thumbed, somewhat faded], cover done in marbled paper, suede-lined [the lining slightly stained] and in a half-leather slip case with identical cover (slightly thumbed, edges somewhat flattened). First edition of Sevin s translation. Denis Janot organized this edition under his own name and for various Paris bookshops (cf. the corresponding entry in the Ind. Aurel. ), whose own signets and sales notes were then imprinted. Thus our specimen bears the Corrozet-signet on the title page (v. Renou ard 206) and the note : "On les vend à Paris en la grand Salle du Pa1ais du costé de 1a chapelle de messieurs, en 1a boutique de Gilles Corrozet Libraire." This signet makes the book - which is extremely rare anyhow - a top rarity , not accounted for in the relevant bibliographies / catalogues. The woodcuts derive from Janot's edition of the first books of "Amadis de Gaula" of 1540 (cf. Brun and Mortimer), but partly they were made earlier (thus one border is dated "1520"). The borders frequently bear foliage ornaments, and a whole series of them sows grotesque faces and heraldic shields. Brun writes about the "Amadis" woodcuts as a whole: « L'Amadis des Gaules dont le premier livre parut en 1540, est orné de vignettes qui offrent au lecteur une suite de charmant petits tableaux. Certaines sont d'un dessin si parfait et d'une taille si adroite qu'on ne peut s'empêcher de songer aux gravures de Lüt zelburger d'après Holbein. Ici, le style, les proportions des personnages, les physiono mies, tout enfin est différent et accuse la main d'un artiste français, mais la mâitrise est presque égale » (p.68), and generally on Janot's and Corrozet's importance (p.64 / 65) : « Ce fut le role de trois imprimeurs, Denis Janot, Etienne Groulleau et Gilles Corrozet, de répandre a profusion, sous un format commode, de petits textes classiques ou des livrets abondamment illustrés. Leurs vignettes élégantes et spirituelles, transmises ou copiées d'atelier en atelier, interprétées par les ciseleurs, les peintres verriers, les émailleurs et les fayenciers, contribuèrent pour une grande part a fixer les nouvelles formules décorati ves. ». The lavishly equipped Moroccan leather binding bears in the middle of both covers the coat of arms of Henri IV (1553 -1610) in an oval cartouche with the French heraldic shield (on a blue background) and that of Navarre (on red) together with three crowns: the two small ones representing France and Navarre, and the big one symbolizing the union (v. J. Guigard, Nouvelle Armorial du Bibliophile. Paris 1890. p. 20). The heraldic shields and the small crowns are enclosed by delicate foliage. Crown as well as tendrils are gold-embossed, the colours of the escutcheons are subtly repeated in the big crown. The coats of arms are surrounded by a network of partly geometrical, partly floral and ornamental polychromatic ribbons (in beige, brown, ruby and red) end ing at top and bottom in a bigger grotesque, and below four corner vignettes in a smaller one each (in beige the bigger, in brown the smaller ones). The fields between the stripes are gold-em bossed with "Crible" dots. The cover decor is predominantly worked in leather mar quetry . This binding in mock-historical style follows the tradition of "reliure adaptée au texte", a speciality of the Gruel.

In-folio gothique à deux colonnes de (264) ff., le dernier blanc [Collation: cahier signé de chiffres 8, a-g8, h6, i-k8, l6, m-n8, o6, p-q8, r6, s8, t6, cahier signé de chiffres 6, v-x8, y6, z8, A-B8, C6, D-K8]. Relié à la suite : PELBARTUS DE THEMESWAR. Sermões quadragesimales pomerii fratris Pelbarti de Themeswar diui ordinis sancti Francisci incipiut feliciter. Haguenau, Henri Gran, pour Jean Rynman, 10 juillet 1500. In-folio gothique à deux colonnes de (110) ff. [Collation: a-b8, c6, d-e8, f6, g-h8, c6, k-l8, m6, n10, o6, p6]. 2 ouvrages en 1 fort vol. in-folio, aies de bois recouverts de peau de truie estampée à froid de motifs de Vierge à l'Enfant, de lion, d'oiseau et de fleur, dans de grands croisillons, dos à quatre nerfs, fermoirs de cuirs avec attaches en laiton (reliure de l'époque). Deuxième édition incunable de deux sermonnaires du théologien hongrois Pelbartus de Themeswar (c.1435-1504) imprimés à Haguenau en Alsace. Les Sermones Pomerii de tempore et les Sermones Pomerii quadragesimales sont sortis une première fois des presses d'Henri Gran respectivement en 1498 et 1499. L'exemplaire des quadragesimales, comme ceux du British Museum et de Polain, est conforme au second tirage des 38 premiers feuillets décrit par Hain.Dès le XVe siècle, Haguenau s?impose comme le deuxième foyer, après Strasbourg, de diffusion de l?imprimerie en Alsace. Elle y fut introduite en 1489 par Henri Gran ; de 1501 à 1527, celui-ci publie encore 213 ouvrages ; sa production est essentiellement théologique ; on y relève, par exemple, 45 éditions de Pelbartus de Themeswar. Henri Gran, est bien vite rejoint par d?autres comme Thomas Anshelm, Pierre Brubach, Guillaume Seltz et Jean Rynman. Bien avant Colmar et Mulhouse, la cité développe une activité florissante, conjugaison de deux opportunités. Son statut de Ville impériale libre « imperiali oppido Hagenaw » qui attire compagnons et artisans et aussi, le voisinage des imprimeries strasbourgeoises dont les presses n?arrivent plus à répondre à la demande. Lettrines rubriquées, signets de cuir pour marquer les sections (certains déchirés). Quelques annotations marginales ; traces d'écriture sur les tranches. Accrocs aux coiffes, mors supérieur partiellement fendu, petites galeries de vers.Précieux recueil incunable dans une reliure entièrement estampée de l'époque.1. Polain, 3026 ; Hain, 12552 ; Goff, P-255 ; IGI, 7390. Manque au British Museum.2. Polain, 3030 ; Hain, 12560 ; Goff, P-256 ; IGI, 7388 ; BMC, III, 688.

In-f° (387 x 263 mm) de 92 - 676 - clxxxii pp. - [1] ff. et [1] f. de pl. en frontispice, maroquin rouge, dos à 6 nerfs orné, encadrement d'une large dentelle aux petits fers sur les plats avec armes au centre surmontées au plat inférieur d'un phylactère, roulette sur les coupes, frise intérieure, gardes de tabis bleu ciel, tranches dorées, pièces de maroquin rouge ajoutées au dos et au centre du plat supérieur, coussinet de soie brochée et fil d'argent supportant de larges signets de soie, douze onglets de soie collés (reliure légèrement postérieure ?) Somptueux missel de la chapelle impériale puis royale des Tuileries Ce missel d'autel, exécuté sur ordre de l'archevêque de Lyon Antoine de Malvin de Montazet, illustré en taille-douce d'un frontispice dessiné par Delamonce et gravé par Daudet de Lyon, d'une vignette au titre et d'une vignette aux armes de l'archevêque, est orné d'une reliure en maroquin à large dentelle réalisée entièrement aux petits fers. Cette reliure qui peut sembler contemporaine de l'ouvrage notamment dans le décor à la dentelle des plats bénéficie cependant au dos d'un décor singulier qui rappelle peut-être plus le directoire. Le présent ouvrage, d'importance historique, fut probablement commandé ou rapporté par le cardinal Fesch, oncle de l'empereur, désigné comme son grand aumônier en 1805, afin de servir dans la chapelle impériale des Tuileries. Il porte sur le plat inférieur, révélé par la suppression d'une pièce de masquage, les armes de l'empereur surmontée d'un phylactère supportant l'inscription : « CHAPELLE IMPERIALE » ainsi qu'au dos l'aigle impérial répété deux fois. A la Restauration, les aigles au dos, les armes impériales sur les plats, furent masqués par des fleurs de lys. Le missel impérial put donc continué à servir pour l'office dans une chapelle devenue royale. Le dernière garde, qui présente des traces de collage antérieure, porte un feuillet manuscrit à l'encre brune d'une seule main inscrit d'une prière à l'empereur : Oremus Deus regnorum omnium et gallicani maxime protector imperii da servo tuo imperatori nostro napoleoni, triumphum virtutis tue, scienter excolere ; ut qui tua institutione et princeps tuosit sempe[r] munere, potens ; per christum dominum nostrum ; amen. Bien qu'il puisse sembler étonnant de trouver en la chapelle impériale des Tuileries à Paris un missel du rite lyonnais, il ne faut pas oublier que le grand aumonier de l'empereur n'était autre que le primat des Gaules et que le cardinal Fesch était pour le moins fortement attaché à son archevêché de Lyon que jamais il ne voulut quitter, osant même de refuser celui de Paris. L'impératrice Joséphine assistait chaque jour à l'office dans la chapelle, Napoléon quant à lui, chaque dimanche. Ordonné prêtre en 1785, Joseph Fesch (1763-1839), demi-frère de Letizia Bonaparte, mère de Napoléon, abandonna durant la Terreur la condition ecclésiastique qu'il reprit après le Concordat pour mener dès lors une carrière fulgurante, par la faveur de son neveu devenu Premier consul puis empereur : il fut fait archevêque de Lyon, primat des Gaules et cardinal (1802), chargé de négocier à Rome la venue du pape pour le sacre impérial, grand aumônier de l'empereur en 1805, sénateur, coadjuteur de l'archevêque de Ratisbonne, pair de France durant les Cent-Jours. Habité cependant par une foi sincère, il conserva une certaine liberté vis-à-vis du régime et fut un temps privé du titre de grand aumônier. Réfugié à Rome en 1814 puis en 1815, il rendit des services à Napoléon Ier exilé à Sainte-Hélène, se chargeant avec Letizia Bonaparte de lui envoyer un médecin et un aumônier. OHR 2652, variante du fer 7 (92 x 71 mm) ; mouillure relativement pâle sur la moitié du dos et sur le plat inférieur, déchirures ou/et manques à quelques signets et onglets de soie.

Couverture rigide. S. n. | Paris 1788 | 12.50 x 20 cm | relié | Edition originale et unique parution de la traduction et analyse critique par les plus grands scientifiques français sous la direction de Mme Lavoisier de ce texte publié en anglais l'année précédente sous le titreAnEssay on Phlogiston and the Constitution of Acids. L'ouvrage est constitué de douze sections, toutes suivies de notes critiques par Louis-Bernard Guyton de Morveau,Antoine Laurent Lavoisier, Pierre Simon de La Place,Gaspard Monge, Claude Louis Berthollet et Antoine François de Fourcroy. Reliure de l'époque en demi basane havane, dos lisse orné de filets et fleurons dorés, pièce de titre de maroquin noir, plats de papier à la colle. Mors très habilement restaurés. Intérieur frais hormis deux traces laissées par des signets aux pages 68-69 et 176-177. Rare envoi autographe de Mme Lavoisier à Joseph Louis de Lagrange, illustre mathématicien et fidèle ami de M. Lavoisier. Précieux témoignage du rôle prépondérant que joua Mme Lavoisier dans la «révolution chimique» à l'aube de la Révolution française. Le phlogistique est une théorie chimique apparue à la fin du XVIIèmesiècle - conçue par Johann Becker et développée par Georg Ernst Stahl - postulant l'existence d'un «élément flamme» inhérent aux corps inflammables et libéré lors de la combustion. Cette hypothèse fut totalement réfutée par Lavoisier qui mit en évidence le rôle de l'oxygène dans le processus de la combustion, créant ainsi la théorie de l'oxydation. Irrité par le scepticisme de Lavoisier à l'égard du phlogistique, l'éminent chimiste irlandais Richard Kirwan publia ce texte intituléEssay on Phlogiston. « (.) Les chimistes français ralliés à Lavoisier décidèrent de répondre en faisant traduire en françaisAnEssay on Phlogiston.» (Keiko Kawashima, «Madame Lavoisier et la traduction française de l'Essay on phlogistonde Kirwan» inRevue d'histoire des sciences, 2000) Notre ouvrage, loin d'être une simple traduction du travail de Kirwan, emprunte donc la forme d'un véritable manifeste dans lequel les plus grands chimistes du temps s'élèvent contre la théorie phlogistique, déconstruisant un à un les arguments de ses adeptes. L'immense succès de cette traduction française conduit Kirwan à tenter de réfuter les objections de Lavoisier et ses collaborateurs. Il publia en 1789 une deuxième édition de son ouvrage, traduisant les notes françaises de ses détracteurs en anglais et y ajoutant ses propres réfutations. Il se convertit finalement aux idées des antiphlogisticiens, fondatrices de la chimie organique moderne. Marie-Anne Pierrette Paulze - Mme Lavoisier - eut un rôle décisif dans la carrière de son mariqui lui enseigna la chimie à sa demande ; elle devint dès lors son assistante, notant les expériences entreprises par Lavoisier et leurs résultats. Bien vite, elle occupa une place dépassant celle de l'épouse dévouée, devenant traductrice mais également autrice: plusieurs notes de cet Essai sur le phlogistique sont de sa plume. Summum de son implication, c'est elle - en sa qualité d'habile illustratrice - qui dessina toutes les planches du Traité élémentaire de chimie (1789), y apposant cette fois sa signature « Paulze Lavoisier Sculpsit ». Notre exemplaire est enrichi d'un rare envoi autographe «du traducteur» - Mme Lavoisier - à Joseph Louis de Lagrange(1736-1813), l'un des meilleurs amis de son mari. C'est Lavoisier qui aiguisa l'intérêt de Lagrange pour cette nouvelle science qu'était la chimie. Ensemble, ils participèrent à l'élaboration du système métrique uniformisant les poids et les mesures, qui vit le jour durant la Révolution. Travaillant pour le gouvernement révolutionnaire, Lagrange eut plus de chance que son ami chimiste qui, victime de la Terreur, fut exécuté. Apprenant que Lavoisier a été guillotiné, le mathématicien déclara: «Il a fallu un instant pour couper la tête de Lavoisier, et un siècle ne suffira pas pour produire une tête si bien faite». | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] E xij ; 344 pp.; (4 p.).

Couverture rigide. Etat : bon. R300124921: 1749-67. In-4. Relié plein cuir. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 612 + 603 + 530 + 544 + 311 + 344 + 378 + 402 + 375 + 368 + 450 + 449 + 441 + 411 + 207 pages + CCCXXIV pages de Concordance et table alphabétique des noms pour les animaux quadrupèdes, en fin de tome 15 - nombreuses planches en noir et blanc hors texte, toutes collationnées. T1 : 2 planches et 2 cartes dépliantes. T2 : 8 planches dont certaines dépliantes. T3 : 17 planches dont certaines dépliantes. Planche 3 désolidarisée. T4 : 18/23 planches (planches VII, IX, X, XII, XIII manquantes). T5 : 52 planches + une table de l'ordre des chiens dépliantes. T6 : 57 planches. T7 : 48 planches. T8 : 54 planches. T9 : 41 planches. T10 : 57 planches. T11 : 43 planches. T12 : 58 planches. T13 : 59 planches. T14 : 41 planches. T15 : 18 panches. Quelques bandeaux et culs-de-lampe illustrés en noir et blanc. Vignettes en noir et blanc en pages de titre et en bandeaux de chapitres. Contreplats jaspés. Tranches roses. Signets conservés. Dos à 5 nerfs, pièces de titre bordeaux. Titre, tomaison, caissons et motifs dorés. Coiffes frottées avec quelques manques. Traces de mouillures sans conséquences sur la lecture sur certains ouvrages. Quelques trous de vers dans certaines pages. Quelques épidermures. Edition originale, 15 premiers volumes sur 36; volumes sur les quadrupèdes complet (de 1753 à 1767) (La collection reprend en 1770 avec les 9 volumes sur les oiseaux). . . . Classification Dewey : 840.05-XVIII ème siècle.

210 x 207 mm (sheet dimensions). Includes attached original threads and label ("9074a"). Josef Hoffmann created a wide range of furniture and fashion fabric designs for the Wiener Werkstätte, for the Backhausen company, the Flöge sisters and many others (cf. Schweiger, WW, p. 220 ff.). - Johannes Spalt (ed.), Josef Hoffmann. Porträts-Signets-Stempel, p. 103.

Soft cover. Etat : Near Fine. 1st Edition. First printing paperback edition of The Fountainhead. Perinn A.3e. Inscribed by Ayn Rand to her Signet publisher: "To Kurt Enoch - wishing you a great success on your triple volumes, with pleasure at being the first of them - Cordially - Ayn Rand 5/6/1952." An historic inscription by Rand within a month of publication. Book Near Fine with only slight wear at the spine. "I know the nature of this novel. I do not care to become famous for any other" (Ayn Rand, speaking of The Fountainhead shortly after publication with New York Herald Tribune columnist Isabel Paterson, 1943). The Fountainhead, her third novel, became Rand's breakthrough novel and first bestseller, the novel that would indeed make her famous. The Fountainhead chronicles the life of an independent architect of genius, struggling to make a career against a society committed to tradition and mediocrity. It celebrates the glory of personal integrity and defines a new morality of individualism. What she became famous for was Ayn Rand - the Individualist -- Ayn Rand - Liberator of the inviolate, creative, reasoning mind -- Ayn Rand - Champion of stainless personal integrity -- Ayn Rand - Creator of the first unbowed man of unborrowed vision. Originally published in 1943 by Bobbs Merrill, The Fountainhead first became a bestseller in 1945, and it reappeared as a bestseller in 1949, when Warner Bros. released its motion picture The Fountainhead. By 1952, when this Signet Triple Volume paperback edition appeared, The Fountainhead had sold more than half a million copies. (Branden, 1962). While Signet's Triple Volume format would typically include three works by a single author or three related themes, The Fountainhead by Ayn Rand was, as Rand s inscription makes clear, the first Signet Triple Volume book published and the first paperback edition of Rand's hardcover bestseller. From the library of Kurt Enoch, (1896-1982), the "Paperback Pioneer," a paperback innovator in his native Germany before fleeing Hitler in 1936. He helped Ian Ballantine initiate Penguin in the US, became its president, and then, with Victor Weybright, launched New American Library of World Literature in 1947, publishing a wide range of contemporary and classic titles under its NAL, Signet, and Mentor imprints. In effect Enoch created the mass market paperback, offering works of many great authors to a younger generation as well as to underrepresented reading demographics From the outset, Enoch asked his authors to inscribe their paperback editions to him. Over the next two decades, he amassed a unique collection, which grew to more than a thousand volumes. Other signatories include William Faulkner, Vladimir Nabokov, James Baldwin, Ian Fleming, Graham Greene, Saul Bellow, Norman Mailer, Flannery O'Connor, C.G. Jung, John Steinbeck, James M. Cain, John Le Carre, Mickey Spillane, John Howard Griffin, Richard Wright, and Martin Luther King. Paperbacks with such historic association are rarely found signed by their authors. For these reasons, Enoch's collection is both exceptional and historic. As the first book offered to the public under Enoch's seminal imprint, this first edition paperback copy of The Fountainhead, inscribed to its publisher, underscores its unique, groundbreaking position. Book #Bv1323. $7000. We specialize in rare Ayn Rand, and other legends and landmarks. Signed by Author(s).

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. S.l.n.n., 1726 [Rouen] 2 volumes in-12 (174 x 100 mm. - Hauteur des feuillets : 166 mm.) de (1)-381-(1) et (1)-324-(1) pages. Bien complet des 2 feuillets d'errata (1 feuillet relié à la fin de chaque volume). Reliure strictement de l'époque plein veau caramel, dos à nerfs orné aux petits fers dorés, pièces de titre et tomaison de maroquin rouge/brun, tranches rouges, doublures et gardes de papier peigne. Restaurations aux coiffes et coins. Intérieur frais. Quelques rousseurs. Exemplaire très grand de marges. Deux signets de soie verte tissée par volume (intacts). SECONDE ÉDITION ORIGINALE. PREMIÈRE ÉDITION DITE ÉDITION DE ROUEN EN GROS CARACTÈRES. Première édition que l'on puisse raisonnablement trouver sur le marché des éditions rares des Lettres de la marquise de Sévigné. La première édition des lettres de Mme de Sévigné date de 1725 et a été donnée subrepticement en une mince plaquette de 75 pages regroupant seulement quelques lettres pour la plupart incorrectement retranscrites et fragmentaires (31 fragments). Cette première édition rarissime et quasi mythique n'était connue qu'à 2 ou 3 exemplaires à la fin du XIXe siècle, il ne semble pas qu'on en est répertorié d'autres depuis. Les bibliographes considèrent donc comme véritable seconde édition originale, celle que nous proposons ici, l'édition dite de Rouen publiée en 1726 par les soins du fils de Roger de Bussy-Rabutin (cousin indiscret de la Marquise). On a beaucoup tergiversé pour savoir s'il s'agissait du fils aîné (Amé-Nicolas de comte Bussy-Rabutin) ou bien du cadet, futur évêque de Luçon, abbé de Bussy. Cette édition furtive, désavouée par la petite-fille de Mme de Sévigné, Mme de Simiane, fille de Mme de Grignan, est très rare et les exemplaires en reliure de l'époque en bonne condition se rencontrent très difficilement. La plupart des exemplaires que l'on peut rencontrer se trouvent reliés en plein maroquin du XIXe siècle (période Second Empire et ultérieurement). Dans les Bulletins de la Librairie Morgand on peine à en trouver quelques exemplaires seulement (par ex. n°10664 - mar. bleu de Cuzin - coté 300 fr. - novembre 1886). Cette édition fait concurrence en terme de rareté à celle publiée la même année à La Haye chez Gosse et Neaulme (édition que nous proposons également en condition d'époque - voir notre catalogue). Les éditions suivantes de 1726, 1728 et 1733 sont également peu communes et reprennent avec des variantes la première édition dite de Rouen en gros caractères. Seule l'édition de La Haye, très rare également, apporte de nouvelles lettres (qui se retrouvent dans l'édition de 1728 et 1733 comme nous venons de le voir ci-dessus). Il faudra attendre 1734-1736 avec l'édition pourtant mutilée donnée par les soins du Chevalier Perrin pour avoir à disposition plusieurs centaines de nouvelles lettres. L'édition de 1818, puis l'édition de 1862, données par Monmerqué, puis Charles Capmas (supplément "Lettres inédites" de 1876), donneront un panorama complet du génie épistolaire de la marquise de Sévigné. Référence : Lettres de Madame de Sévigné, Édition des Grands Écrivains de la France, Tome XI, p. 435-440, n°2. ; Un exemplaire de cette même édition relié au début du XXe siècle en plein maroquin janséniste de Mercier a été adjugé 6.000 euros (vente Binoche et Giquello, Paris, 8 novembre 2011, n°58) ; l'exemplaire du baron Alphonse de Ruble rélié à son chiffre en maroquin par Trautz-Bauzonnet (reliure milieu XIXe s.) a été adjugé 8.500 euros chez Sotheby's (vente Raoul Simonson etc. du 19 juin 2013, n°45). En 25 ans c'est le troisième exemplaire que nous avons en mains et le premier en reliure d'époque. BEL EXEMPLAIRE D'UN DES PLUS GRANDS CLASSIQUES DE LA LITTÉRATURE FRANÇAISE. PRÉCIEUX DANS SA PREMIÈRE RELIURE D'EPOQUE BIEN CONSERVÉE, BIEN COMPLET DES DEUX FEUILLETS D'ERRATA.

6 vol. in 16° (142 x 93 mm) de : I. 1 frontispice ; 20 pp. (faux-titre, titre, avant-propos) ; XXXI (précis historique) ; 119 pp. ; [1] p. table ; II. 1 frontispice ; [2] ff. (Faux-titre, titre) ; 225 pp. ; [1] f. (table) ; III. 1 frontispice ; [2] ff. (Faux-titre, titre) ; 251 pp. ; [1] (table) ; 15 planches ; IV. 1 frontispice ; [2] ff. (Faux-titre, titre) ; 282 pp. ; [1] table ; 16 planches ; V. 1 frontispice ; 9 planches ; [2] ff. (Faux-titre, titre) ; 231 pp. ; [1] p. (table) ; VI. 1 frontispice ; [2] ff. (Faux-titre, titre) ; 235 pp. (dont table) ; 26 planches ; un total de 72 planches gravées en couleurs (dont les 6 frontispices). (Quelques brunissures et traces de transfert face aux planches, ensemble frais). Plein veau glacé mosaiqué à froid d'époque, dos lisse orné et titré, frise d'encadrement dorée sur les plats, roulette dorée sur les coupes et intérieure, tranches dorées, signets de soie verte, gardes de papier marbré. Édition originale de cet ouvrage sur l'Empire Ottoman dû à Antoine-Laurent Castellan (1772-1838), peintre, graveur et voyageur français, publication célèbre pour la richesse de son iconographie ethnographique constituée de 72 gravures à pleine page dues à M. Lambert, toutes aquarellées dans cet exemplaire. Si la qualité de la mise en couleur peut varier selon les exemplaires, celle de celui présent est riche et nuancée. Le coloriste a réalisé un travail d'une grande finesse, mettant en valeur chaque détail, soulignant ainsi la beauté des gravures. Le succès de ces petits volumes illustrés poussa d'ailleurs l'éditeur français Nepveu à publier d'autres ouvrages de la sorte sur d'autres régions du monde. Élève de Pierre-Henri de Valenciennes qui lui apprend des rudiments de peinture, Castellan voyage beaucoup, notamment en Turquie, en Grèce, en Italie et en Suisse. A son retour, il publie plusieurs ouvrages sur ces voyages qu'il illustre à partir de ses propres dessins, c'est le cas du présent ouvrage. Les planches représentent une variété de sujets avec une majorité de portraits mettant à l'honneur les costumes, mais aussi des scènes de vie, des instruments de musique ou encore de l'architecture (mosquée, harem etc.). Parmi les nombreux portraits on peut citer: "Vizir. Sultan", "Musicienne. Danseuse. Surveillante du Harem", "Turch-Oghan écrivant avec le Calam. Maître d'écriture", "Porte turban du Sultan. Porte épée du Sultan", "Mamlouks", "Ministre des affaires étrangères. Interprète." ou encore "Derviches tournans". En plus de la richesse de ses illustrations, l'ouvrage regorge d'informations sur l'histoire et la culture du vaste empire ottoman. En effet, l'auteur y développe un abrégé de l'histoire ottomane (t.1 & 2), une étude de la Cour (t.3) et du gouvernement (t.4), un aperçu de la religion (t.5) et un panorama des costumes et des arts métiers (t.6). Bel exemplaire, à la mise en couleurs particulièrement vive et raffinée. Très bel exemplaire, frais et superbement relié.

In-folio de 1 f. bl., (6), LVI, 1112, (2) pp., 1 f. bl. Cartonnage recouvert de vélin vert. (Reliure de l'époque.). Première édition. Ce formidable dictionnaire employant 13 000 caractères chinois gravés sur bois est une prouesse typographique. Nous avons ici un émouvant exemplaire qui a servi à un sinologue (ou un apprenti sinologue !), qui, pour se retrouver plus facilement dans le volume a mis plus d'une centaine de signets en vélin en marge. Chaque signet se rapporte à une ou deux clefs utilisées dans ce dictionnaire. Les caractères sont arrangés dans l'ordre de leur complexité. Notre apprenti sinologue a écrit quelques notes en marge, en début de volume. Il s'agit du premier dictionnaire chinois publié en France, mais Guignes, qui passa 17 ans en Chine, n'en a été que le maitre d'oeuvre; il s'occupa de la traduction en français. Ce livre est basé sur le travail du missionnaire italien Basilio Brollo qui a rédigé au XVIIe siècle un dictionnaire latin-chinois qui est resté manuscrit. Au XVIIIe siècle, un chinois, Arcade Huang assisté par Etienne Fourmont, fit connaitre les 214 clefs de l'écriture chinoise. Ils voulurent publier un dictionnaire et Fourmont fit graver de très nombreux caractères mais ce projet n'aboutit pas. C'est donc sous l'impulsion de Napoléon qu'enfin ce dictionnaire a été publié en utilisant le travail de Brollo et les caractères qu'avait fait graver Fourmont. Chaque caractère est donné avec sa prononciation phonétique et sa traduction en latin et en français. Déchirure sans manque p. 427. Plusieurs signets de vélin (une vingtaine ?) ont disparus causant une petite perte de papier dans la marge. Des manques de vélin vert sur le premier plat, qui a disparu sur le dos, charnière supérieure fendue sur 9 cm. Malgré ces défauts l'exemplaire, dans sa première reliure, est curieux et très désirable avec sa centaine de signets de vélin. In-folio de 1 f. bl., (6), LVI, 1112, (2) pp., 1 f. bl. Cartonnage recouvert de vélin vert. (Reliure de l'époque.) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - First edition. This amazing dictionary, with its 13,000 woodcut Chinese characters, is a typographic feat. We have here a fascinating copy which was used by a sinologist (or apprentice sinologist!), who, to find his way easily through the volume, placed over a hundred vellum bookmarks in the margins. Each bookmark relates to one or two keys used in this dictionary. The characters are arranged in the order of their complexity. Our apprentice sinologist has written few margin notes at the beginning of each volume. This is the first Chinese dictionary to be published in France, but Guignes, who spent 17 years in China, was only the project manager; he took care of the French translation. The book is based on the work of Italian missionary Basilio Brollo, who wrote a Latin-Chinese dictionary in the 17th century that has remained in manuscript. In the 18th century, a Chinese man, Arcade Huang, assisted by Etienne Fourmont, made known the 214 keys of Chinese writing. They wanted to publish a dictionary, and Fourmont had a large number of characters engraved, but the project came to nothing. It was thus at Napoleon's instigation that this dictionary was finally published, using Brollo's work and the typefaces Fourmont had had engraved. Each character is given with its phonetic pronunciation and translation into Latin and French. Tear on p. 427 with no lost. Several vellum bookmarks (about twenty?) have gone missing, causing a small loss of paper in the margins. Lack of green vellum on the first board, which has vanished on spine, upper hinge split over 9 cm. Despite these defects, the copy, in its first binding, is curious and highly desirable, with its hundred or so vellum bookmarks. -.

5 vol. in-16° (135 x 90 mm.) de : I. [2], XV, 220 ; II. [4], 265 ; III. [2], 225 ; IV. [2], 288 ; V. [2], 327 pp. 39 gravures, dont 5 dépliantes, d'après des miniatures persanes, dont 37 aquarellées avec des réhauts d'or et 2 en noir, face aux pp 98-99 du T1. (Transferts sur les gardes, rares brunissures.) Plein veau marbré glacé d'époque, dos lisses ornés de fers dorés représentant des navires et des vases, titres et tomaisons de maroquin vert, frise dorée encadrant les plats, roulette pointillée dorée sur les coupes, frise intérieure dorée, tranches dorées, signets de soie verte, gardes de papier marbré. Édition originale en coloris d'époque de cette description de la géographie, de l'histoire, des institutions, de la population et de la littérature de l'Empire Perse du à l'orientaliste Michel Brechillet Jourdain. Secrétaire au Ministère des Affaires étrangères, Louis Marie Michel Brechillet Jourdain (1788-1818), avait l'ambition de produir un ouvrage d'informations équivalent à ce que furent les « Républiques » d'Elzevier et les ouvrages de la collection Nepveu sur les voyages : éditions au format in-16° telles que La Chine en miniature ou les Murs des Ottomans. L'ouvrage est illustré de 39 ravissantes gravures tirées sur vélin épais, dont 5 sont dépliantes. Elles Ces planches sont réalisées d'après des miniatures persanes. Deux, représentant des bas reliefs de Persépolis, sont en noir et les 37 autres sont finement aquarellées avec des réhauts d'or. 2, représentant des bas reliefs de Persépolis sont en noir et les 37 autres sont finement aquarellées. Elles figurent toutes les couches de la population dans leurs costumes taditionnel, des scènes de vie et de travail, des vues et paysages, des instruments de musique. Le volume 5 est consacré à la literrature Persane et à ses auteurs et leurs oeuvres: Ferid-Eddin atthar, Sadi, Djélal-Eddin-Roumi, Kosrou-Délhévi, Afiz. Ainsi qu'aux sciences et aux arts. Superbe exemplaire conservé dans sa jolie reliure d'origine. Brunet, III; Hiler, 486; Schwab, 297.

Couverture rigide. Etat : Très bon. Edition originale. L'Office de L'église en latin et en français (1723). Reliure de l'époque en maroquin olive à dentelle droite (reliure attribuable à Padeloup le jeune ou à l'un de ses imitateurs). Bel exemplaire de choix. Collectif. [Reliure atribuable à Padeloup le Jeune (Pasdeloup)]. L'Office de l'église en latin et en français. Contenant l'Office de la Vierge pour toute l'année. L'Office des Dimanches et des Fêtes, les sept Psaumes de la Pénitence. Les Oraisons de l'église pour les dimanches et les fêtes de l'année. Prières tirées de l'Ecriture Sainte et des Saints Pères, et les Hymnes traduites en français. Avec une introduction pour les fidèles et les règles de la vie chrétienne. Dédié au Roi. Nouvelle édition augmentée de la Bénédiction de l'Eau ; Prières du Prône, Messes des principales fêtes, et préfaces de l'année. Examen de conscience, et prières pour la Confession et la Communion, et la Passion de Notre-Seigneur. A l'usage de Rome et de Paris. [avec l'Office des Morts]. A Paris, imprimé ci-devant chez Pierre Le Petit, et se vend chez la Veuve de Claude de Hansy, 1723 2 volumes in-8 (20 x 13 cm) de (8)-677-(3)-72 pages. VI et VIII pages additionnelles intercalées au premier volume. Pagination continue. Une seule page de titre (ce qui est normal). 4 estampes : Sainte Thérèse (dessinée par C. Le Brun et gravée par L. Corre) ; Sainte Vierge à l'enfant d'après Mignard ; Marie Madeleine dessinée par Coypel et gravée par Raymond ; Saint Bruno fondateur de l'ordre des Chartreux, dessiné par Champagne, gravé par Raymon. Chaque estampe est encadrée d'un filet doré posé au pinceau. Reliure strictement de l'époque plein maroquin olive, dos à nerfs ornés aux petits fers dorés, titrés aux dos "MATIN" et "SOIR", dentelle droite en encadrement des plats (composée de petits fers juxtaposés et de roulettes d'encadrement), roulette dorée sur les coupes et en encadrement intérieur des plats, doublure de soie bleu ciel, signets de soie rose, tranches dorées sur marbrure. Excellent état de conservation. Quelques légers frottements et quelques petites galeries de vers dociles ayant su pieusement restés discrets. Intérieur frais malgré quelques cahiers roussis et quelques rousseurs dans les marges. Exemplaire de choix de cet Office de l'église, dont la reliure est attribuable à Padeloup le Jeune (Pasdeloup) ou à l'un de ses imitateurs. Rare relié en deux volumes. Bel exemplaire en reliure à dentelle caractéristique de son époque.

3 tomes reliés en 2 vol. in-16° (136 x 90 mm) de : I. 1 frontispice gravé en couleurs ; X (faux titre, titre, préface) ; 238 pp. et 8 gravures hors texte en couleurs ; II. [2] ff. (faux titre, titre) ; 166 pp. et 6 gravures hors texte en couleurs; III. [2] ff. (faux titre, titre) ; 219 pp. (dont table) et 10 gravures hors texte en couleurs. Ex libris manuscrit Oscar de l'Espine et Jeanne de Bethisy - juin 1865 dans chaque volume. (marquage du cuir sur les gardes, intérieur trés frais) Plein veau marbré d'époque, dos lisses ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge à grain long, lettres dorées "C E" entrelacées au caisson central (Comte de l'Espine), frise dorée encadrant les plats, filet doré sur les coupes, signets de soie bleue, tranches marbrées, serpentes d'origine conservées. (défauts d'usage, mors du vol 2 discrétement restaurés). Edition originale de cet ouvrage sur les bédouins dû à Raphaël de Monachis (1759-1831), moine melchite égyptien, orientaliste et professeur de Jean-François Champollion. Cette description richement illustrée de 24 planches finement aquarellées donne une vue d'ensemble des tribus bédouines de Syrie et d'Égypte à l'époque de l'expédition française. Tel qu'annoncé dans la préface, l'ouvrage est édité par F. J. Mayeux sur la base des notes de Raphaël de Monachis qui ne put le publier lui-même. Né au Caire et issu d'une famille syriaque melchite, il devient prêtre de l'ordre Basilien du Très Saint Sauveur au Liban avant de retourner en Egypte en 1794. De 1798 à 1801, pendant la campagne d'Égypte, il sert d'interprète personnel à Napoléon et travaille auprès de l'Institut d'Égypte. Installé à Paris en 1803, une chaire d'arabe dialectal est créée pour lui à l'École des langues orientales et il y devient professeur adjoint. Tandis qu'il a notamment pour élève Champollion, Il collabore à la Description de l'Égypte. Présent lors du couronnement de Napoléon Ier, il est visible dans le célèbre tableau de Jacques-Louis David. Après l'ultime exil de Napoléon, il termine sa vie en Egypte à partir de 1816. Le présent ouvrage basé en grande partie sur les observations de Raphaël de Monachis fait une présentation très complète des tribus d'Égypte avant et après l'Islam, ainsi que des coutumes et traditions des Bédouins de Syrie. A propos des coutumes des Yazidiés (ou yézidis) de Syrie, on en apprend sur une des leurs coutume illustrée d'une planche : "Parce que le Diable prit jadis la forme d'un serpent, et que le serpent se donne par fois une forme circulaire, tout cercle est un enchantement qu'il n'appartient pas à leurs forces de rompre et qui les paralyse tout-à-fait. Cette croyance les expose dans les villes qu'ils fréquentent à des mésaventures risibles ; car des enfans malicieux, saisissant avec adresse l'instant où ils sommeillent ou l'instant dans lequel il sont le plus occupés, tracent promptement un grand cercle autour d'eux : s'ils peuvent en sortie sans l'avoir découvert, le coup est manqué ; mais s'ils l'aperçoivent d'abord, ils sont prisonniers dedans jusqu'à ce qu'un tiers l'ait rompu. On voit de ces gens pleurer à chaudes larmes implorer la pitié de quelqu'un qui les délivre." (p. 199). Au dos du faux titre du T I est imprimé la marque "London, Bossange et Masson, N° 14, Great Marlbourough-Street : Pierre Barthès (1793-1865), neveu du célèbre maitre et doyen des libraires de l'Europe Martin Bossange (1766-1865), dirigeait les dépôts de livres français que Bossange et Masson avaient établis avec Pierre Leblanc à Londres en 1814. Provenance : Comte de l'Espine : lettres dorées "C E" entrelacées au caisson central) (Charles Pierre, comte de L'Espine (1736-1821), directeur de la Monnaie de Paris et graveur) ; Oscar de l'Espine et Jeanne de Bethisy, juin 1865 : Ex libris manuscrit à l'encre dans en page de garde de chaque volume. Bel exemplaire, superbement relié, frais et aux coloris très vifs.

Cuir. Etat : Très bon. Fort et grand in-Folio. (51 x 32 cm). VII, 504, CLXXII pages, avec un feuillet manuscrit in-fine "Manière de chanter Benedicimus Domino". Reliure estampée à froid, tranchefiles sur coiffes (restauration récente à l'identique), coins et cabochons de métal, deux pointes au dos pour courroies d'attache (absentes), marque-pages en tissus insérés en marges. Feuillet contrecollé à la page CXIII, déchirure avec petit manque de texte sur 2 cm au recto et verso de la page CXIX. Pipe (ou pippe) de signets de lanières de cuir. Bel exemple de reliure ancienne imitant les reliures médiévales.

De civitate Dei. Jo. Frobenius lectori s. d. En habes optime lector absolutissimi doctoris Aurelii Augustini, opus absolutissimum, de civitate Dei, magnis sudoribus emendatum ad priscæ venerandæque vetustatis exemplaria, per virum clarissimum & undequaque doctissimum Joan. Lodovicum Vivem Valentinum, & per eundem eruditissimis planéque divo Augustino dignis commentariis sic illustratum, ut opus hoc eximium, quod antehac & depravatissimum habebatur, & indoctis commentariis miserabiliter contaminarum, nunc demum renatum videri possit. Fruere lector, ac fave tum illius non æstimandis vigiliis, tum nostræ industriæ : cujus officina semper aliquid parit, majore profecto fructu publicorum studiorum quam privato meo compendio : simulque agnosce, quantum etiam theologia debeat bonis literis. Vale.Basel, Johann Froben, 1522.In-folio de (1) f. blanc + (11) ff. + 787 pp.+ (1) f. blanc.Peau de truie sur ais de bois, dos à nerfs, un fermoir métallique sur deux, nombreux signets de cuirs dépassant de la tranche principale. Reliure rhénane estampée à froid.Trous de vers et frottements. Exemplaire comportant de nombreuses et fines galeries de vers en début et en fin d'ouvrage.Format : 26,5 x 37,5 cmPremière édition du commentaire de Juan Luis Vives sur la Cité de Dieu. L'humaniste espagnol fut convaincu d'éditer le grand ouvrage de saint Augustin par Erasme qui donne ici un avis élogieux au lecteur. Vives dédia cette oeuvre à Henri VIII, sur proposition de Thomas More, dans le but d'obtenir le parrainage du roi.L'ouvrage se compose de caractères romains, manchettes en caractères italiques, bandeaux et initiales gravés sur bois. Le colophon est mal daté de 1512. Encadrements ornés gravés sur bois au titre et aux feuillets aa2r, a1r et Tt8v. Marque de Johann Froben au verso du dernier feuillet. Bordures et initiales d'après Hans Holbein et Urs Graf.Références bibliographiques : Vander Haeghen, Bibliotheca erasmiana, II, p. 11 ; Adams, A 2194.Provenance : Bibliotheca Monte Olivarum (ex-libris du XXe siècle)Ex-dono et tampon d'une abbaye au feuillet de titre.

Hardcover. Etat : Very Good. [BEAUTIFULLY ILLUSTRATED GEMSTONE SIGNETS] FIRST and ONLY EDITION. Folio. pp. (xx) 440 (xx). Roman letter, little Italic. Engraved vignette to t-p, engraved author's portrait to 4, 65 c.½-page engravings of emblematic gemstone signets, decorated initials and tailpieces. Occasional light age browning, minimal marginal foxing, small tear with no loss at gutter of p. 397, touching one letter. A very good copy, on thick paper, in roughly contemporary vellum, yapp edges, morocco label, all edges green. Very good copy of the FIRST and ONLY EDITION of this handsomely illustrated work on the emblematics of ancient gemstone signets. Born and raised in Rapallo, Fortunio Liceto (1577-1657) was a philosopher, physician and natural scientist who taught at Bologna, Pisa and Padua. His wide-ranging writings influenced by Aristotelianism include works on the movement of comets, teratology and the soul of animals. 'Hieroglyphica' was an excursion into the world of antiquarianisma study of the iconography of ancient sculpted 'gemmae anulariae' (gemstones on signet rings). Traced back to the Egyptians, such gemstone emblemse.g., three Cupids, a girl kidnapped by a Triton, a crow, Roman quadrigae, a skull with a mothwere popular in classical antiquity; moral and philosophical messages were communicated through their iconography, beautifully portrayed and learnedly explained by Licetus with the help of classical sources, the humanist methodology of numismatics, and the assistance of fellow scholars. For instance, the 'Smithia gemma', which represents a cross on a hill flanked by two fish, came from the collection of the famous Dutch antiquarian Johannes Smetius. The scholar Nicolaus Heynsius, who sent it to Liceti from Leiden in 1651, confirmed it to be a very precious relic of early Christianity, which Liceti read as a mystical representation of the apostles as 'fishers of men' who preached about the crucified Christ. An incredibly erudite and handsomely produced work of antiquarian scholarship. BL STC It. C17, p. 487; Brunet III, 1069; Landwehr, French, Italian Books of Devices and Emblems, 486.

Couverture rigide. Etat : bon. R300115109: 1964-1966. In-Folio. Relié plein cuir. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. TOME 1 : 269 + 233 planches en noir et blanc - TOME 2 : 201 + 298 planches en noir et blanc - TOME 3 : 248 + 294 planches en noir et blanc - TOME 4 : 259 + 254 planches en noir et blanc - TOME 5 : 253 + 337 planches en noir et blanc - TOME 6 : 239 + 244 planches en noir et blanc - quelques planches dépliantes - quelques pages de textes explicatives des planches pour chaque thèmes - contre plats jaspés - signets conservés - titre, tomaison et caissons dorés sur le dos - textes sur deux colonnes - 12 photos disponibles . . . . Classification Dewey : 840.05-XVIII ème siècle.

(.= die Anglikaner, Episkopale, Quäker, Wiedertäufer, Adamiten, Sekten (u.a.Freimaurer usw. Hier offenbar der erste Teil des sechsten Bandes vorliegend ) Mit 340 Seiten und 13 Kupfertafeln, davon 5 doppelblattgroßen Kupfern. Goldgeprägter Original-Leder auf 6 Bünden mit farbigem Rückenschildchen. Folio ( Format 40 x 26 cm ).Text in holländischer Sprache, Tafelunterschriften auf französisch. Laut Inhaltsverzeichnis so vollständig. Die Tafeln zeigen unter anderem: Kommunion der Anglikaner in St.Paul, Schwur, Taufe und Beerdigung in England, Quäkerversammlungen, Anabaptisten und Adamiten, Flagellantenprozession, Freimaurer (doppelblattgroße Tafel mit Abbildung der Signets von 129 englischen Logen), Taufe in Rhynsburg. Lederband leicht berieben. Innen etwas gebräunt und leicht stockfleckig.Papier gelegentlich etwas knittrig. Exlibris.Die Tafeln in schönen, sauberen Abdrucken. ( Gewicht 2000 Gramm ) ( Lagerort Regal unten, Folio ) ( Bitte beachten: Hier ist leider kein Export außerhalb der EU möglich )( Weitere Bilder auf Anfrage ) / Artikel 622 /// (.= the Anglicans, Episcopalians, Quakers, Anabaptists, Adamites, sects (including Freemasons, etc.). This appears to be the first part of the sixth volume.) With 340 pages and 13 copper plates, including 5 double-page copper plates. Gold-embossed original leather on 6 bindings with colored spine labels. Folio (format 40 x 26 cm). Text in Dutch, plate captions in French. According to the table of contents, this is complete. The plates show, among other things: Anglican Communion in St. Paul's, oath, baptism, and burial in England, Quaker meetings, Anabaptists and Adamites, flagellant procession, Freemasons (double-page plate with illustrations of the signs of 129 English lodges), baptism in Rhynsburg. Leather binding slightly rubbed. Interior slightly browned and lightly foxed. Paper occasionally slightly creased. Bookplate. Plates in beautiful, clean impressions. (Weight 2000 grams) (Storage location: bottom shelf, folio) (Please note: Unfortunately, export outside the EU is not possible) (More images upon request) / Item 622.

Paper, letterpress. Size: Book (cca. 23 x 16 cm). XXI International Zionist Congress is a 1939 vintage Hungarian Avant garde Judaica booklet The Modernist cover was designed by Istvan Irsai There are two main focuses of the publication The first one is the construction of the Jewish state and status of the Palestinian Jewish community the jisuv the purchase of as much land as possible and continuous construction work and the White Paper of 1939 The paper called for the establishment of a Jewish national home in an independent Palestinian state within 10 years rejecting the idea of partitioning Palestine It also limited Jewish immigration to 75 000 for 5 years and ruled that further immigration was to be determined by the Arab majority section II Restrictions were put on the rights of Jews to buy land from Arabs section III The second is World War 2 that broke out that year and the effect it would have on the plan of the zionists Thus it is a document that captures a focal point of historical significance for numerous reasons Istvan Irsai or Pesach Ir Shay was an important poster designer and architect in Hungary and in Israel Irsai s original style makes him one of the greatest masters of modernist constructivist poster art He was born to a non religious Jewish family his father turned his name to Irsai after the Hungarian town Albertirsa Istv n Irsai finished highshool at a conservatory as a violin player Between 1914 and 1916 he was serving as officier in the First World War he got seriously injured which blocked his career as violinist In 1916 Irsai returned home as veteran Liutenant and he began to study architecture at the Technical University of Budapest besides he finished the Music Academy as music teacher Beginning his career as an architect and furniture designer he also worked in the field of graphic design In the early 1920 s he was working at the Globus Printing House where he learned everything about printing techniques inclueded large scale lithography which was very usefull for his later work In 1925 Irsai emigrated to Palestine where he became involved with graphic works Hailed as a leading graphic artist in Israel he developed the first modern Hebrew font the Haim He was seriously interested at typography and he also wrote a book about the new font Besides this he made signets emblems and other graphic works for instutions in Erec Israel He was fond of theatre art too with great actors and directors he joined the foundation of the first Jewish theatres in Palestine one of them was the famous HaKumkum Irsai worked as designer of the thearte s mobile stages He also designed Bauhaus styled houses in Tel Aviv but sadly non of them exists today In 1930 Irsai returned to Hungary and established an impressive career as poster and graphic artist He immediately had a huge impact designing numerous outstanding posters in the early 1930 s After most artists have abandoned the modernist style by the second half of the decade Irsai continued to work in this style and he was highly parised by his contemporaries including Bortnyik He designed several clear constructive poster designs for commercial products In 1944 Irsai was deported by the Kasztner train to Bergen Belsen But according to a deal worked out by Rezso Kasztner he and prominent Jewish families and representatives of the Jewish intelligentsia were rescued from the concentration camp and survived the Holocaust They were all successfully sent to Switzerland and from there Irsai emigrated to Israel in 1945 He settled in Tel Aviv and continues to work as graphic artist jhe designed important propaganda posters for the newly founded state of Israel In the last period of his life he turned to painting and sculpture After 1930 when Irsai arrives to the field of Hungarian poster design Ber ny and Bortnyik have already abandoned the modernist style and turned to a classicist painting like approach However Irai is not only able to bring the constructivist poster style back to life but he gav.

Couverture rigide. Etat : Bon. Edition originale. "Paris, Charpentier, 1901 ; 1903. 3. Couverture rigide, [2] ff. - 751 pp ; [2] ff. - 666 pp. ; [2] ff. - 749 pp. Reliures du début du XXe siècle en demi-maroquin bleu, dos à nerfs orné de filets dorés, titres dorés sur pièces de maroquin rouges, décor d?un filet doré sur le plats, têtes dorées, signets. Couvertures conservées sans les dos. Dos insolés aux volumes «Fécondité» et «vérité»; Papier uniformément bruni. Quelques notes au crayon aux vol. 2 et 3. ÉDITIONS ORIGINALESdes Quatre Évangiles, dernier cycle romanesque conçu par Émile Zola. Tirages courants sans mention. ENVOIS AUTOGRAPHES SIGNÉS sur les deux premiers volumes,Fécondité et Travail, à l'écrivain Henri Demesse : A Henri Demesse son dévoué confrère Emile Zola A Henri Demesse son amical confrère Emile Zola Naturaliste prolixe, Demesse, avec Hector Malot et Gustave Toudouze, promut l'élection de Zola comme membre la Société des gens de lettres "non pas à bulletin secret, mais à main levée, à l'unanimité et par acclamation, sans rapport préalable" (Mitterand, Zola, T. II p. 1016). Zola en devint le président le 6 avril 1891. Vérité, troisième volet du cycle, parut dans L'Aurore dès le 10 septembre 1902. Dix jours plus tard, Zola mourait d'une intoxication dans son appartement de la rue de Bruxelles, laissant sur son bureau les notes éparses de Justice, dernier volume demeuré à l'état d'ébauche. Dès la fin de sa publication dans L'Aurore en février 1903, Vérité, tiré à 60 000 exemplaires, parut sous un couverture de deuil encadrée d'un bandeau noir. Exemplaires en reliures uniformes bien établis au début du XXème siècle.". Signé par l'auteur.

gebundene Ausgabe. 320 Seiten/181 Seiten; 24x37 cm John Guillim: A Display of Heraldry 5. Auflage Zusammengebunden mit John Logan: Analogie Honorum London, Roycroft for R.Blome 1679/1677 320 Seiten/181 Seiten; 24x37 cm Heraldry mit viel Holzschnitten auf fast alles Seiten Analogie mit 113 ganzseitigen Kupfertafeln und einigen vielen Holzschnitten Neu gebunden, Leder auf Holz , ca aus dem 19 Jh., Blind- und Goldprägung, Einband gewölbt, Ecken/Kanten bestossen, Einband abgerieben und etwas fleckig, Buchrücken etwas gerissen, Seiten vergilbt, fleckig, gewellt, teilweise gerissen und restauriert, manche stark randlädiert, Schnitt verfärbt und fleckig, Vorsatzblätter, Titelblatt, die ersten beiden (Widmungen an König Charles und den Duke of Norfolk) und die letzte Seite (Register) , alle durch handgeschriebe Abschriften ersetzt, Signets aufgeklebt, manche Holzschnitte handkoloriert, manche Seiten der "Analogia" scheinen aus einer anderen Ausgabe übernommen worden zu sein, ex libirs von Sir Ilay Campball, vorderes Vorsatzblatt am Buchdeckel noch original erhalten und signiert /Alles Roust, painter ?; 1757), "Analogia" signiert mit "James Gow, painter" John Guillim ((1565-1621) , Antiquar und Offizier (?) , bekannt für sein Monumentalwerk "A Display of Heraldry", das erstmals 1610 in London veröffentlicht wurde. Geboren wahrscheinlich 1565 (vll aber auch 1550) in Herefordshire, nahe der walisischen Grenze. Ausbildung am Brasenose College in Oxford University. Unsichere Angabe: 1575 heiratete ein John Guillim eine Frances Dennis und bekam mit ihr 4 Kinder (John, Margaret, Frances und Priscilla). The Display of Heraldry wurde weitere 7 mal aufgelegt bis 1724. Manche Hostoriker vermuten, dass der originalautor ein Kirchemann namens John Barkham war, der nicht unter seinem eigenen Namens veröffentlichen wollte. Sir Ilay Campbell of Succoth (1734 - 1823) war schottischer Richter und Advokat. 1874 wurde er auch Mitglied des Paralments in Glasgow. 1808 wurde er zum Baronet erklärt. Er war Rektor der Universität von Glasgow ab 1799. Source: Wikipedia John Guillim: A Display of Heraldry 5th edition bound with: John Logan: Analogie Honorum 1679/1677 320 pages/181 pages; 24x37 cm Heraldry with woodcuts on nearly every page Analogie with 113 full page copper engravings and a lot of woodcuts too rebound in 19th century leather on wooden boards, blind and gilt-tooled, cover curved, edges alittle damaged, cover rubbed, spine a little torn, pages browning, wavy and with stains/spots, edges colored and stained, some edges damaged Title- and 1st tow pages(dedications to king Charles and the Duke of Norfolk)and last page (index)missing, all pages added in handwriting, Signets attached, some pages restored, rubbed and chipped, some woodcuts are hand handcolored, endpapers, first and last pages renewed, looks like some pages of the "analogia" are added from another edition, ex libirs of Sir Ilay Campbell of Succoth, original endpaper left (front side cover) dated and signed (Allex Roust, painter ? , 1757)," analogia" signed by "James Gow, painter) John Guillim (1565 -1621) was an antiquarian and officer of arms at the College of Arms in London. He is, perhaps, best remembered for his monumental work "A Display of Heraldry" which was first published in London in 1610. Born in 1565 (some date 1550) in the county of Herefordshire. This part of England is very close to the border with Wales and Guillim's ancestors were probably of Welsh extraction. He was educated at Brasenose College in Oxford University. In 1575 a John Guillim of Minsterworth married Frances Dennis, and raised a family of one boy, John, and three girls, Margaret, Frances, and Priscilla - unreliable source? The first record of his involvement with heraldry is the Earl Marshal's warrant, dated 23 February 1604, permitting him to bear the tabard of the Portsmouth Pursuivant Extraordinary. From Michaelmas 1613, he was receiving a salary from the College of Arms, though his official appointment as Rouge Croix Pursuivant of Arms in Ordinary was not made until 1618. The Display of Heraldry was written around 1610 and reprinted as early as 1611. There were seven further editions of the book following Guillim's death, with the last one being printed in 1724. Some historians have suggested that the original author of the Display of Heraldry was a clergyman named John Barkham who was unwilling to have the work published in his own name. Guillim's death is recorded as having occurred on 7 May 1621, probably at Minsterworth, although there is no record of his place of burial. Sir Ilay Campbell of Succoth (1734 - 1823) was a Scottish judge, was appointed Solicitor General for Scotland in 1783 and Lord Advocate in 1784. He became Member of Parliament for Glasgow Burghs in the same year. He was Lord President of the Court of Session and Lord Justice General from 1789 to 1808. In 1808, he was created a baronet. He also was Lord Rector of the University of Glasgow in 1799, and died in 1823 aged eighty-nine years. Source: Wikipedia Sprache: Englisch.

Couverture rigide. Etat : bon. R300291411: 1858-70. In-4. Relié demi-cuir. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. XXVIII + 629 + 613 + 581 + 744 + 756 + 780 + 768 + 764 + 784 + 840 + 768 + 768 + 788 + 748 + 888 + 836 + 768 + 828 + 704 + 744 + 756 + 800 + 784 + 720 + 708 + 792 + 720 + 720 + 823 + 908 + 595 + 571 pages - nombreuses gravures en noir et blanc hors texte. Texte sur deux colonnes. Plats et contreplats jaspés. Dos cuir à 5 nerfs, titre et motifs dorés. Certains signets conservés. Coins frottés, certaines tranches des plats également. Dos, nerfs et coiffes frottés. T2 : pages de garde marbrée et page de garde pliées, déchirées. . . . Classification Dewey : 944.04-Révolution de 1789.

Couverture rigide. Etat : bon. R300124503: 1761 - 64. In-12. Relié plein cuir. Etat d'usage, Plats abîmés, Dos abîmé, Quelques rousseurs. XC + 362 + 402 + XV + 491 + 466 + 455 + 463 + 444 + 455 + 422 + 443 + 455 + 438 + 463 + 432 + 338 + 448 pages - une illustration en frontispice du tome 1. Tranches et contreplats jaspés. Signets conservés. Gravures collationnées : T2 : 2 gravures en noir et blanc dépliantes hors texte - T3: 1 gravure en noir et blanc dépliante hors texte. 1 gravure manquante. - T4: 1 gravure en n. et b. dépliante hors texte - T5: 2 gravures en n.et b. dépliantes hors texte. - T7: 2 gravures en n.et b. dépliantes hors texte, dont une légèrement déchirée. - T8: un tableau dépliant et 2 gravures en n. et b. dépliantes hors texte. -T9: 2 gravures en n.et b. dépliantes hors texte. - T10: 2 gravures en n. et b. dépliantes hors texte. - T11: 1 gravure en n. et b. dépliante hors texte. - T12: 1 gravure en n. et b. dépliante hors texte. 1 gravure manquante. - T14: 1 gravure en n. et b. dépliante hors texte. - T15: 2 gravures en n. et b. dépliantes hors texte. Dos à 5 nerfs, 2 pièces de titre beiges, titres, tomaisons et motifs dorés. Epidermures sur les plats et dos. Plats et dos frottés. Coiffes abîmées. Trait à l'encre sur la pièce de tomaison du tome III. Page de titre du tome III désolidarisée. . . . Classification Dewey : 840.05-XVIII ème siècle.

Couverture rigide. Etat : bon. R300124702: 1734. In-4. Relié plein cuir. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. XV + 695 + XIV + 738 + XX + 730 + XII + 758 + XIV + 730 + XVI + 683 + XVI + 751 + XVI + 814 + XVI + 699 + XVI + 666 + XIX + 716 + 596 + 188 + 266 + 236 + 200 (environ) pages - T.XIV : une planche en noir et blanc hors texte. T.XV : une planche en noir et blanc hors texte. Quelques bandeaux, lettrines et culs-de-lampe illustrés en noir. Contreplats jaspés. Tranches roses. Signets conservés. Quelques traces de mouillures sans conséquences sur le texte. Plats et coins frottés. Quelques épidermures sur les plats. Dos à 5 nerfs, pièces de titre et tomaison bordeaux. Pièce de titre du tome XV manquante. Titre, tomaison, caissons et motifs dorés. Mors fendus sur certains tomes. Coiffes frottées; légers manques sur certaines coiffes. TXII : léger manque sur le 1er plat. TXIV: léger manque au niveau du coin inférieur, le cuir se décolle. . . . Classification Dewey : 840.05-XVIII ème siècle.

First Abridged Edition. Volumes I [Asia] and II [Africa] (of IV). Octavo - Edition. Pagination: Volume I [Asia]: Folded Frontispiece (Map of the World), XLVIII, 518 pages plus 10 unnumbered pages of an Index and one additional page with Directions for the Bookbinder for placing the maps and illustrations as well as Errata. Volume I includes all 10 Maps / Engravings as called for / Volume II [Africa]: Folded Frontispiece (Map of Africa), 578 pages plus 12 unnumbered pages of an Index plus one additional page with Directions for the Bookbinder for placing the maps and illustrations as well as Errata. Volume II includes all 10 Maps / Engravings as called for. Hardcover / Modern Library - Binding with the original 18th century - work bound in. Former library copy of Bergen County Historical Society (cancelled) and Johnson Free Public Library in Hackensack, New Jersey, with a very boring, modern library binding and library cards applied to the endpapers only, leaving the bookblock with text and maps and illustrations entirely untouched from any library-signs. Very good condition with some signs of external wear. The Illustrations in this work are profound and include important maps, handcoloured-engravings of botanical illustrations. Volume I includes the following 10 maps and illustrations (as called for): 1. Fold-out Map of the World (Frontispiece): "The World from the best Authorities" - Engraved for Payne's Geography and published by Low & Willis, New York. 2. "General Chart on Mercator's Projection" - Engraved for Payne's Geography and published by Low & Willis, New York. 3. "Artificial Sphere and a diagram of "The Copernican System" showing also two Comets (including the Comet of 1661), Saturn and his Moon, Jupiter and his Moon, Mars, Earth and its Moon. 4. Fold-out map "Asia from the latest Authorities" Engraved for Payne's Geography and published by Low & Willis, New York. 5. Fold-out Engraving of "The Observatory at Peking" showing in detail the setup of the Observatory with 18th century Astronomical Equipment: "Equinoctial Sphere", Celestial Globe, Zodical Sphere, Azimuthal Horizon, Quadrant, Sextant etc. 6. Engraving with "Ornaments worn on the Dress of the Chinese" [ornament, Signets, Allegorical Illustrations, Characters, Animals, Dragons etc. as examples of ornaments on Dresses and possibly war-garments in China and Asia in general [the engraving shows for example: Vases used in the Hall of Ancestors, White Rice, Sign for "The Stars", The "Character Fo", Battle Axe, A Pheasant, Aquatic Herb, Signs for Fire, Dragons, Animal Creatures standing for "The Sun" and "The Moon"] 7. Engraving showing "Warlike Instruments" [Shields, Helmets, Quiver with Arrows, Chinese Bow] 8. Illustration No. 8: Large, Hand-coloured fold-out-illustration of 18th-century Plants which were part of the international Trade of 18th-century "Vegetable Production constitution important Articles of Commerce or suited for such". Plants include: a. The Olive Tree b. Rice in Ear c. The Sugar Cane d. The Indigo Plant e. The New Zealand Flax Plant f. Ginseng in Flower g. Bread Fruit Tree h. Black Pepper Vine i. Root of the Ginseng 9. Illustration No.9: Large, Hand-coloured fold-out-illustration of 18th-century Plants which were part of the international Trade of 18th-century "Vegetable Production constitution important Articles of Commerce or suited for such". This plate includes hand-coloured specimen of: a. The Tobacco Plant b. Coffee Tree c. Cinnamon d. Coffee Pistil e. Sramen of Coffee f. Coffee Berry burnt [Pre-stage of Coffee-roasting] g. Nutmeg Tree h. Bark of the Cinnamon i. Bohea Tree Plant j. The Cotton Shrub k. The Nutmeg enclosed in the Mace l. Nutmeg Kernel m. Flower of tea 10. Fold-out Map of the "East Indies from the Best Authorities" [showing the Philippines, Borneo, Moguls Empire, Gulf of Tonquin, Ceylon etc.] - Engraved for Payne's Geography and published by Low & Willis, New York Volume II includes the following 10 maps and illustrations (as called for): 1. Fold-out Map of "Africa from the Best Authorities" - Engraved for Payne's Geography and published by Low & Willis, New York 2. Engraving of "Dancing Girls in Eqypt" 3. Engraving of "An Eqyptian Mummy" 4. Engraving of "An[other] Equptian Mummy" 5. Engraving of "A Hottentot Woman in full Dress" 6. Engraving of "A Hottentot Man" 7. Engraving of "Narina, a Young Conaqua Girl" 8. Engraving of "A Caffre Woman" 9. Engraving of "An Arab on Horseback" 10. Larger fold-out Map: "A Correct map of the Mediterranean Sea with the Countries Adjacent" [showing the "Barbary" (today's Algeria and Morocco), "Land of Dates", Tripoli (today's Libya), Eqypt, Holy Land, Syria, Cyprus, Sicily, Greece, Spain, Sardinia] - Engraved for Payne's Geography and published by Low & Willis, New York. Sprache: english.

Couverture rigide. Etat : Bon état. Etat de la jaquette : Good. Livre en allemand. 6 volumes. In-4 relié 31 cm sur 24. 4185 pages. Reliure toile grise. Exemplaires sous étuis cartons. Signets blanc. Très nombreuses planches hors-texte en couleurs et noir et blanc. Jaquettes en bon état. Bon état d'occasion. Ouvrage de réfèrence sur le cercle Rembrandt, les élèves et les successeurs. Tome I : J. A. Backer - A. van Dijck. Tome II : G. van den Eeckhout - I. de Joudreville. Tome III : B. Keil - J. Ovens. Tome IV : Ch. Paudiss - Anonyme. Tome V : Nachträge - Ortsregister. Ikonographisches Register - Bibliographie. Tome VI : Einleitung und Schlußwort. Corrigenda und Addenda. Nachträge 2 - Ortsregister. Ikonographisches Register - Bibliographie. Künstlerverzeichnis.

Couverture rigide. Etat : Neuf. Edition originale. Paris 2015. Cette édition comprenant un exemplaire signé du livre ainsi qu une création inédite de Jean-Michel Othoniel, L Étoile d or, est constituée de quarante-cinq exemplaires signés et numérotés de I à XLV et de cinq épreuves d artiste. L'ouvrage ainsi que L Étoile d'or sont présentés séparément dans des coffrets réalisés sur mesure par l atelier de reliure Paxion. ******************** LE LIVRE : Reliure éditeur toilée orange 27 x 19 cm de 320 pages avec 7 signets de 7 couleurs différentes auxquels sont suspendus 7 médaillons en bronze conçus par Jean-Michel Othoniel. ///// ///// L'ETOILE D'OR : Étoile en cristal de verre, dorée à la feuille d'or 9 x 9 x 1 cm. ***************************** "" LE LOCUS SOLUS DE RAYMOND ROUSSEL : Publié en 1914, alors que le monde ancien s'apprête à sombrer dans une guerre sanglante, Locus Solus est le chef-d'uvre énigmatique de Raymond Roussel (Paris 1877, Palerme 1933). Visite guidée dans la propriété du chercheur Martial Canterel, le récit donne à voir ses inventions fantastiques installées dans le parc, automates ou « machines célibataires » à la poésie étincelante, au gré d'histoires gigognes parcourues de symboles, de jeux lexicaux et d'images récurrentes. "" **************************** LE LOCUS SOLUS D'OTHONIEL : Cousus dans l'ouvrage, sept rubans aux couleurs de l'arc-en-ciel scandent les sept chapitres du livre, écho aux sept inventions créées par Canterel. C'est l'un des grands mérites de Jean-Michel Othoniel que de révéler, par des interventions graphiques et l'insertion de nouvelles images empruntées à des artistes dont il perçoit la proximité avec Roussel de James Lee Byars à Gabriel Orozco ou Martial Raysse l'imaginaire secret du roman qu'il découvre comme un diamant enfoui sous du sable. Canterel, Othoniel. Comme Canterel accueillant ses invités à la grille de sa propriété pour leur présenter les sept merveilles qu'elle renferme, Othoniel se fait notre guide et nous conduit d'une main sûre à travers les arcanes du monde roussellien. Outre ce délicat travail de dévoilement, Othoniel a également réalisé un livre-objet à surprises, où l'on trouve une carte de tarot, des photographies collées ou de précieux pendentifs. "" ***********************.

Lieu inconnu, éditeur inconnu, 1777. 2 volumes, in-8° ( 12 x 19.5 cm). Tome I : frontispice gravé + XIV + 200 pp. + un portrait + 39 figures ; Tome II : frontispice gravé, VII + [1] + 286 pp. + 41 figures.En total 2 frontispices gravés par Vidal, 2 fleurons non signés sur les pages de titre, un portrait de La Fontaine par Rigaud et Ficquet et gravé par Macret, 80 figures hors-texte (dont une signée Borgnet) et 43 culs-de-lampe. «Autre contrefaçon, assez joli, avec texte encadré» de l'édition des Fermiers-Généraux (Cohen-De Ricci 571-572). Très belle reliure signée Massip, en plein maroquin rouge à coins, dos à 5 nerfs avec décorations florales, titre, auteur et tomaison en lettres dorées, toutes tranches dorées, avec signets. Ouvrage en parfait état.

Couverture rigide. Etat : bon. R320025514: 1890-1905. In-4. Relié demi-cuir. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 5469 PAGES (Totalité des 7 TOMES) + Environ 600 pages - Illustrées de nombreuses figures et photos en noir et blanc dans le texte - Nombreuses cartes geographiques en couleurs hors texte - Texte sur colonnes - Titres, tomaison et filets dorés - Dos a 5 nerfs - Quelques signets conservés. . . . Classification Dewey : 900-GEOGRAPHIE, HISTOIRE, SCIENCES AUXILIAIRES DE L'HISTOIRE.